为收藏紫砂壶，他卖掉两栋别墅，值吗？

上海嘉定，曹安公路与外环线交叉口的东北角，有一座占地46亩的私家园林。这座园林的名字叫“百佛园”，以拥有“众多佛像”而著称。其创办人为中国著名的鉴藏家、紫砂壶制作大师——许四海。

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▍从“拾荒人”“门外汉”到制壶大家

在紫砂界提到许四海，众皆知晓且敬重。紫砂艺术大多为宜兴丁蜀地区陶艺人学以传承，而作为江苏盐城人，许四海又是如何与紫砂结缘的呢？

儿时的许四海生活并不富足，异常艰难。从小随母逃荒到上海的他，8岁就开始拣煤渣养家。在成为大师之前，他还从事过很多职业。拉过板车，当过电车售票员，还干过木匠。

参军是他人生的一个转折点，在广州空军当文化教导员时，他受当时潮汕茶文化影响开始喝茶，并喜欢收藏茶壶。他说“我从逛地摊开始，花几毛钱收购石湾小陶塑，逐渐入迷，将兴趣集中到了紫砂壶上。”

许四海参军时的照片

1982年从部队转业后，许四海来到了上海市公用事业学校，捧着“金饭碗”的他先后任总务科、膳食科、学生科科长。那时，他有幸得到著名国画大师唐云的指教与激励，此后又拜在唐云的门下，成了他的关门弟子，也是唐云唯一一个陶艺方面的学生。拜师后，唐云曾告诉许四海说，中国的科长很多，但真正的艺术大师却极少。至此恩师这句话，使他找到了终身为之奋斗的目标。

1984年，为了自己钟情的紫砂事业，他辞去公职，扔掉“铁饭碗”，开始了在宜兴做茶壶的艰苦岁月。许四海手制紫砂滴水“夏意”在1985年轻工部首届全国陶瓷作品评比中获得了最高分并获得金奖，后来这件作品被美国亚洲美术博物馆收藏。自此他的每一件作品，都成为海内外紫砂壶具收藏家争购的对象。

1986年12月底，许四海在宜兴紫砂二厂两年的厂长助理聘用期到了，他决定重返黄浦江畔，“既然紫砂壶作为一种文化，就要有大格局。我想在上海开拓一方紫砂壶的新天地，宜兴离上海又近，今后依然是我的后盾。”

1991年，四海壶具博物馆成立，展出了从新石器到现代的各类壶具共三百余件，构成了一部脉络清晰的中国陶瓷发展史。同时，他为推广中国的茶文化，不计报酬地四处讲座宣传，并向江苏陶瓷博物馆和上海市嘉定区博物馆各捐赠一批古陶瓷。2001年9月，“百佛园”建成，形成了一所集旅游、参观、实习、教学、陶瓷研究为一体的茶文化城。

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▍爱茶人的百佛园

这是一个以弘扬茶文化为宗旨、以佛教文化为景点框架、以绿化城市为义务的江南园林。一百余尊石佛像散置其间，环境幽静，园景优美。内藏中国历代名壶1000余件，其中不乏国宝级孤品，堪称一部脉络清晰的中国紫砂壶发展史。

许四海造百佛园，不是想搞成私家花园，关起门自己享受，也不想搞成人间仙境，使它蒙上神秘色彩。这里有佛，却没有诵经声声，只有茶香绵绵。

许四海说：我是一个茶人，我所做的一切就是为了一个字：茶。

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▍紫砂之缘，责任传承

对于制壶大家许四海而言，与紫砂和茶文化的相遇既是机缘，又是宿命。部队里他邂逅一本茶书，后又师从国画大师唐云，因缘际会，许四海在制壶工艺上的进境一日千里。

 许四海与老师唐云

许四海在制壶的过程中，逐渐将壶艺与书、画、篆等艺术兼收并蓄，与唐云、谢稚柳、程十发、胡文遂等大家合作，制作了许多扬名于世的书画壶，与台湾地区李奇茂教授、韩天衡所合作的“秦权壶”更被传为佳话。

 许四海与李奇茂、韩天衡合作“秦权壶”

2016年5月15日，就在70周岁生日当天，许四海正式宣布自己平时制壶所用的18方印章已用液体浇筑凝固，他以“封印”的形式告诉外界，余生将不再做壶。

在许四海看来，“封印”并不意味着海派壶艺的终结，作为上海市非物质文化遗产继承人，他有责任使海派紫砂艺术传承下去，有责任使中国茶文化繁荣复兴，而他也将继续为了这一追求倾注心血。

许四海与徒弟许泽锋研究“大亨掇只壶”

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▍“壶痴”已逝，精神永存

许四海为何得名“壶痴”，有很多故事。年轻时候，偶然在地摊上看到一把旧紫砂壶，样式是大仿古，紫泥，通身光浆极亮，看得出有点年份了。摊主开价500元，那时候一个工人的工资收入也就四五十元。许四海翻遍所有口袋凑出两百多元，最后狠狠心摘下刚买不久的铁达时手表。

壶中之王——大亨掇只壶

其镇馆之宝“大亨掇只壶”，几乎用去家里全部积蓄，以3万元的高价买了回来，后有人欲出7万美元收购，被许老谢绝，他说“珍品到了收藏家手中，其价格就转换为一种文化价值，出一百万美元也不卖”。后来许四海为了收藏可谓倾其所有，除了自己的壶被拍卖得来的资金外，他甚至将愚园路和兴国路的别墅出售用以补贴支出。

其一生为紫砂发展与传承不遗余力，晚年依然耕耘不辍。2020年6月5日，消息传来，许老因病抢救无效，与世长辞，享年74岁。

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▍许四海部分作品

许四海先生一生收藏颇多，其本身制壶也有不少，都是精工匠作。

横行一世 螃蟹紫砂雕塑

许四海最初从紫砂雕塑介入到做制壶，上世纪70年代在部队里从事文化工作，便打下来了非常好的雕塑功底。此件作品即是许四海复员回沪后，1983年制作的紫砂雕塑作品之一。

睡翁壶

许四海早期的作品，1984年在宜兴紫砂二厂制作而成，当时来往于上海的家与宜兴紫砂二厂之间，长途汽车上常见到瞌睡的老农抱着扁担，突发灵感。雕塑工艺融入紫砂壶中的一种尝试，它与传统围片，拍身桶成型法略有不同。

啸天壶

此壶制作于1990年，盖上蹲一神兽，是当时许四海的创新得意之作。瑞兽盘于壶顶，目视远方，圆浑自然，祥瑞之气溢于壶外。

许四海 六方竹段套壶

 许四海 世博壶

回到前言，卖两栋别墅只为收藏紫砂，到底值不值？它对于许四海先生来说，已不是用金钱能衡量的价值。