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时间：2014-02-12 来源：紫砂之家
在现代艺术中，陶艺作为一个独具品格的新的艺术门类而跻身于艺术行列并日益受到现代的重视和关注。
这门由得天独厚的中国传统文化中演变而来的艺术形式，以其独特的艺术语言，丰富的表现力和充满诱惑的创作过程，吸引了众多的艺术家和欣赏者，从而开辟了现代艺术的新天地。
陶艺成为现在中国美术创作领域的一个热点，越来越多的肆意进取的艺术家对陶艺创作表现出极大的兴趣和热情。
陶艺研究从实践上升到理论研讨，全国各地几年中相继举办了数次国际性研讨会，陶艺批评也越来越受到理论家的关注，陶艺展览一个接一个规模和范围越办越大，从国内走向国外，普及性的陶艺作坊也层出不穷。吸引着广泛的爱好者，陶艺家纷纷设立个人工作室，开始纯个性语言风格探索，越来越多的陶艺家作品形式风格日趋完美多元，这一切促使着中国现代陶艺成为现代艺术领域中的一个新的“热点”和“浪潮”。
近几年来活跃于中国陶艺领域的老、中、青作者的力作，有早已蜚身海内外，功成名就的老一辈陶艺家，也有初出茅庐的一代新人。他们之间的作品面貌显然各异。由于观众对艺术家，艺术家对艺术家之间的要求是千差万别的，所以创作欣赏的无言交流倒是非常有益他们的相互理解的，现代陶艺作品具有一种显示中国青年陶艺创作基础力量的色彩，它比较客观地反映了中国陶艺创作的潜在优势。
传统陶艺，有的是抽象意味表现的粗得不能再粗的东西，我不能说着完全属于我们的东西，作品表现的变化并不一定与作品内在活力的强盛成正比，但这种与表现语言相依存的创造活力的消失生长更能说明未来艺术的发展趋势。当然陶艺的表现形式很多，在陶艺刚起步的中国，很多人错误地把陶艺创作局限于抽象形式的创作方法，而视具象表现为一般，熟不知，艺术正是由特殊到一般，从一般到特殊，关键在于对作品内涵的把握，对作品的态度。
部分现代陶艺制作者们认为，现代陶艺与传统陶艺，分界明显，现代陶艺只是为陶泥作为它的物质载体，而错以体现的却是一种现代的艺术精神，它主张自由创造，个性发挥，既是有些作品仍保留着容器的形态，但已不再是以实用为目的。并且突破了原由的技术规范，摒弃了传统陶瓷精致，规整对称的古典审美趣味，向着随意自由，更富有想象力，更具人文精神的方向发展，现代陶艺创造不再是传统意义上的艺术化的“瓶罐”，即使是“瓶罐”，也是从“瓶罐”即“艺术”的观念自由表达着陶艺家的生存经验(《中华当代艺术格局中的现代陶》贾云舟)，虽然它使用的是人类最古老，最原始的媒材，但它关注的却是当下的人性，社会的自然，因而富于浓厚的现代文明气息。与传统陶瓷技术的根本区别在于它彻底摆脱了实用性，装饰性功能的束缚，因而获得了相应的现实文化针对性和文化批判功能，而这正是现当代艺术的灵魂(《拓展眼现的当代陶艺》)皮到堅)。
在传统陶艺制作过程中，一般要极力避免陶器上出现塌陷扭曲、开裂等工艺制作上的欠缺，而在现代陶艺的制作商，常常打破传统的制作程序，从而产生某些意想不到的特殊效果。陶艺家常常利用这些工艺上的缺欠和特殊效果，创造出一种特殊的美。
陶艺作品创作立足于民族。“民族的就是世界的”，失去了民族性也就失去了特色，陶瓷作品也似无源之水，空中楼阁，将被时间所淘汰。紫砂壶
无论尚存怎样的现实问题，有一点不只是期待的，也确是能令人真实感受到的，那就是：现代陶艺已经在中国大地上崛起。
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