对紫砂泥进行的初探

　　宜兴紫砂泥的矿物组成，属于含富铁的粘土——石英——云母类型，其具备了宜兴紫砂陶严格的工艺要求。紫泥和绿泥都产于甲泥矿中。甲泥矿中甲泥储量最多，紫泥、绿泥储量较少，紫泥仅占总量的3%—4%，紫泥是甲泥中的一个夹层，故有“泥中泥，岩中岩”之称。一般开采出来的泥料需要经过洗泥、风化、粉碎，加水润湿陈腐，然后踏炼备用。现有了现代化的真空炼泥机又大大提高了炼泥的生产效率。

　　紫砂并不单纯是紫色的泥料构成的，它还包括许多颜色。吴骞在《阳羡名陶录》中说，紫砂有暗肝色、冻梨色、松花色、豆碧色、轻色、淡墨色等等，而以今天的艺术实践来看，紫砂还远不止这些颜色，它是完全出自天然，从泥中来，到泥中去，完全是一种“烂若披锦”的“五色土”。紫砂茗壶最本源的装饰大约应该是一种自我装饰，或者说是源于自身色彩的装饰。

　　由于泥性不同，在预热烘干、高温、冷却这一烧制过程中，朱泥和紫砂红泥在任何一阶段中的处理方式都有所不同。首先，烧制温度不同，朱泥1000—1040度，紫砂红泥1100—1200度;其次，预热烘干时间必须比紫砂红泥长，因为朱泥的密度高、气孔小水分不易散发，只能用时间克服这个问题;甚至在高温带，时间也要拉长并缓慢升温，因为朱泥在烧成结晶过程中比较活跃，特别在最高温时特别剧烈，这是高结晶度泥质的特性;第三，朱泥的冷却过程也必须十分缓慢，否则极易炸裂。朱泥壶从泥料制作到烧制成型，成品率大约只有60%，这就是连许多制壶名家及成型老手也不愿意多做朱泥壶的原因。

　　紫砂壶成品的色泽一是取决于天然，二就是窖变。所谓窖变，是指陶瓷素坯在窖火中出现意想不到的变化，多指挂釉产品的釉色变化，紫砂陶内外不施釉，但它的发色效果也会在窑火的变化中出现奇妙的情况。紫泥、红泥和本山绿泥，因矿区、矿层分布情况不同，其含化学成分，如氧化硅，氧化铝等含量也不尽相同。入窑烧炼时，会因四季温差、季节变化遇风遇雨，以及茅草的多寡干湿，烧窑工的发火技能高低发生各种变化，装窑火路和窑内的畅阻，也都能给烧造器皿的颜色带来影响。古代艺人的泥色配备全凭经验，遇有窑变也就莫知所名，妙不可思。日本奥兰田在所著的《茗壶图录》里慨叹到：“泥色之辩，洵难矣!每壶各异，譬犹天文之灿然，天可得而名状也。”

　　现在为改变紫砂单一色泽和器表的肌理效果，满足工艺变化和造型设计上的需要，方式更是层出不穷如掺粗砂和冈砂，充分运用泥和沙粒收缩的不同特点，烧成后的茗壶表面珠粒隐如香梨表皮，紫砂业界俗称“梨皮泥”，也可把几种泥料混合相配及变换烧制位置，高火色深沉，低火则色浅，壶色分别会产生：深紫色，栗色，紫茄色，朱砂紫色，大红袍色，天清水碧色，琅纤翠色，黛墨色，淡墨色，葵黄色，冷金黄色，墨绿色，枇杷黄色等多种颜色。随着紫泥，红泥，本山绿泥产量的减少，陶艺家们又采用纯净的陶土添加氧化物作色剂或采用新的矿土替代的方法，配置了许多新泥种，如菜椒泥、纯青泥、碧纯泥、芒果黄泥，大红泥等。

　　各种泥色的运用随着紫砂工艺的不断成熟而不断地进步发展，时而缤纷，时而瑰丽，时而清雅，时而纯和，早在清代吴梅鼎在《阳羡名壶赋》就有如下描述：

　　“若夫泥色之变，乍阴乍阳。忽葡萄绀紫，桔柚而苍黄，摇嫩绿于新桐，晓滴琅玕之翠;积黄流于葵露，暗瓢金栗之香。或黄白之砂，结哀梨兮可啖;或清坚在骨，涂汁令生光。彼瑰琦之窑变，非一色之可名，如铁如石，胡玉胡金。备五文于一器，具百美于三亭。远而望之，黝若钟鼎陈明庭，追而察之，灿若琬琰浮精英。”

　　泥色的变化忽暗忽亮，刚显出葡萄的绀紫色又闪变成桔子柚子的苍黄色，似新出桐叶般的嫩绿，又似琅玕玉石的翠色，黄黄的像含露的葵花，光泽空灵有如瓢过稻香的清香，有的在黄色里调入或上白砂，效果像可吃的黄香梨，细细观察，又像美玉一样发出华采。我们在继承古人的基础上，还要根据现代的工艺特征和泥料特点，利用现代科技优势发挥紫砂特有的优点，有创新，有扬弃，才能与时俱进，从而创造出更好的泥料来。