紫砂壶艺：论现代环境空间与装饰陶艺的互融（四）

　　4、环境空间中陶塑艺术

　　在现代空间环境里，以另外一种三度空间形式显现的陶艺就是陶瓷雕塑。它的特点是具有立体美感，适合多角度欣赏，在形式上主要可以分为具像陶塑和抽象陶塑两大类。

　　具像的陶塑作品无论是采用传统的、完全忠实于对象的写实手法，还是根据主观要求对客观形象加以取舍，强调的夸张变形，在总体上都不脱离对象的具体形象，所以一般容易被人们接受和理解。坐落于陶都宜兴丁蜀的大水潭公园的紫砂陶塑《始陶异僧》是中国工艺美术大师徐秀棠的代表作，塑造的是一位古代僧人发现了用于制陶的五色陶土。其造型夸张，人物眉宇间显出睿智，高度约三米，置于潭边休闲小广场中央，背景是一组紫砂浮雕壁画，内容塑造了古代陶工从采矿、炼泥、成型、烧制到运输等的一系列劳作过程，也有宜兴当地的名胜自然风貌景色，民族地方特色非常浓厚，很好地渲染和突出陶都这一主题。另一尊写实陶塑《苏东坡读书像》安放于蜀山东坡书院内，再现了当年苏东坡在蜀山隐居读书作词的情景。

　　另一类抽象性的陶塑作品，是在本世纪发展起来的现代艺术潮流中出现的，盛行于当今世界，特别是在西方及美国城市环境中出现较多。其特点是看不出任何对象的具体形象，抽象地运用了多种点、线、面、块的组合。利用陶瓷材质粗犷、可塑性强等特点，有较强的主观表现色彩。虽然不容易被人们看懂，但很能表达感性，渲染气氛，同样能给人美的享受。由于和建筑有相近似的表现语言，而往往能与现代建筑有机地结合，取得较好的艺术展示效果。

　　古代各民族由于审美和更深层次的宗教、政治、文化动机，无不在建筑上加各种各样的雕塑，东方是如此，西方也是如此。而目前在现代思潮的冲击下，传统美学观念开始崩溃，崇尚的是纯净和理性，信仰的是功能和结构。人类之生存，要依赖于空间环境，保护环境、美化环境是现代社会十分重视的问题。人们不仅从生态角度考虑，也从心理上、精神上致力于创造一个能满足物质和精神需求的美好环境。陶塑已经成为现代城市中景观的重要部分，是提高城市文化档次的标志。在我国迅速发展的城市建设中，陶塑既是城市规划的内容，又是小环境的构成部分。从功能上来划分的话，陶塑可以分为纪念性、装饰性、标志性、商业性、实用性五类。但实际上，这些陶艺作品往往同时兼有二种或多种作用，给环境空间增添美感。陶塑由于受到制作、烧成工艺等的限制，尺寸往往不会过大，特别是具像形态的作品。抽象形式的作品可以单位复制拼接安装，而可以做到不留痕迹。

　　5、当代环境陶艺的发展和前景

　　世界范围内的现代环境陶艺，近几年来发展异常迅速。展望未来，前景一片光明。我们如果把今日世界现代环境陶艺的现状与几年前作一个比较的话，今日世界陶艺更显多元化。欧洲尤其是东欧陶艺在世界陶艺舞台上愈显活泼，亚洲日本、中国、韩国的实力不断上升，国际性展览交流愈来愈多。原来区域性的几国联展被真正意义上的国际展所代替，陶艺作品所体现的丰富性、多样性不仅对人们的审美习惯和认知提出了挑战，而且也由于陶艺的参与使当代“环境艺术”变得更加全面和完整，更加充实和更具有力量。

　　精致、细微和博大沉雄是陶的两个基本特制，其精细之美往往融合于宏伟之中，而其博大沉雄又常常在细微中体现出来。正是这两种材质的结合，陶和陶艺的生存和发展的无限空间，不仅可以满足人们日常生活的需要，还可以在人们活动的公共空间里发挥作用。这类环境陶艺要解决的首要问题是它与现代建筑环境，与人们的活动空间或者更确切地说与人的活动之间的关系。当今人类所思考和忧虑的重要问题是如何减少工业化和高科技给人们生活带来的负面影响，给人们更多回归自然的感觉。实际上，现代环境陶艺要有更大的发展，需注意的首要问题就是要让陶土自然地、亲切地呈现在大众面前，帮助人们找回泥土，接近自然。陶艺是连接人与自然最好、最富有感情的媒介。大凡优秀的环境陶艺作品，都能在单纯中蕴含丰富，在匠心独运中体现自然，在现代形式中传达传统精神，在古老的陶的语言中透露当代人的思想、感情和趣味。

　　我国是个陶艺大国，有深厚而丰富多彩的民族民间陶艺传统，继承和发扬我国优秀的陶艺传统，是我们中国陶艺家的职责所在。二十世纪以来，中国的陶艺家们在环境装饰陶瓷的作用和探索上做了很多事，进行了许多有益的理论和实践的探讨，也取得了可喜的成绩。特别是改革开放以来，最近二十余年间，许多中青年陶艺家，透过对世界各国地区现代建筑环境和陶艺的研究，既认识到人家的长处，找到了我们与他们的差距，也进而在对比、对照中加深了对本民族传统的认识，体悟到了我们传统陶艺的精神，从而进一步探索如何发觉和创作出有民族特色又有现代精神的环境装饰陶艺作品来。