徐秀棠谈手工壶和模具壶

时间：2014-09-16 来源：紫砂之家

　　手工壶和模具壶不能简单地成为划分高档、低级，传统与非传统的分界岭。手工壶是历史以来，紫砂壶制作传承中的非物质文化遗产，需要有人以全手工之法继承，并往下传承，这是人文精神传承的需要，是当今紫砂快速发展中容易被忽视被失传的方面。前几年在有识之士的提醒下，已唤起了各个方面的重视与关注，近几年来，更是受到收藏爱好者的重视，但同时又被市场炒作者所利用，你可看到市场上到处都是纯手工、全手工紫砂壶。镇上还办起了很多全手工制壶的收费培训班，但教的师父并非真的就会全手工制作，假如全手工这么简单，那我们呼吁的努力就变得多余了。

　　用模具就不是手工，这不能划上等号，看模具怎么个用法，石膏模具是历史发展中的先进产物，它的合理利用有助表达作者创作意图，我觉得合理使用应该是可取的。这与模具应用在大批生产中，以助统一规格、增加产量、辅助基本功的不足，是两个概念，不能混为一谈。

　　徐秀棠 1937年12月生，研究员级工艺美术师、中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师、中国美术家协会会员、中国陶瓷美术协会理事、江苏省文史馆馆员。1954年随陶刻艺人任淦庭(缶硕)学习陶刻装饰技艺。1955年进蜀山陶业生产合作社(紫砂厂前身)。1958年到中央工艺美术学院民间艺人雕塑研究班学习，后转入“泥人张”工作室学习民间泥塑。1959年曾参加淮海战役烈士纪念碑的雕塑创作。1968年主持并试制成功高2.8米的紫砂陶大型雕塑《毛主席去安源》。1972年恢复负责开展了多方面的创作设计研究工作，试制成功适合雕塑生产的泥料，采用色坭、镶嵌、琢毛等手法，并用“辉发釉”烧成雕塑，首次创作了《西游记人物群雕》在广交会上受到客商喜爱。1973年主持总体设计了《银葵茶具》、《水利壶》、《鱼形文具》、《鱼纹瓶》等作品，运用瓷、竹、金属材质与紫砂工艺巧妙结合，如“瓷珠镶嵌”、“嵌银丝”“色泥”、“锦纹”“琢毛”等多种装饰技巧。1977年与江苏省雕塑家一起，在苏州东山紫金庵临摹18罗汉泥塑、用紫砂陶烧制小样，分别由江苏省工艺美术单位存档。

展开剩余全文

TAG关键词：

编辑：

紫砂学院

徐秀棠谈手工壶和模具壶