浅淡紫砂陶的彩釉装饰

　　这并不是离奇、神秘的传说，也不是无根无据的臆造，而是生活中充满神话色彩的现实。偌大的地球，你远离中东地区，任意钻口油井而想得到石油，除非你交上了好运，否则，即使钻穿了地球也难以找到一滴。你养着的一盆金盏水仙，只要栽在福建漳州百花村的娘家土，来年春天它又吐蕊散发芬芳。在鳞波千顷的太湖之滨，峰峦叠嶂的铜官山麓的江苏宜兴丁蜀镇，地球仪上难以找到标记的这个镇，就在这不引人注目的镇上，凿黄龙，砠白宕，开采出的紫砂泥，是那么的富有奇妙和神采，这严中严，泥中的矿土不需添加任何其它，只要经风化、粉碎、澂炼，备制后的紫砂熟坭，通过艺人们的智慧劳动，搏埴出圆不一名，方非一相千姿百态的紫砂壶造型来，形制典雅大方，且砂壶无土气，泡茶无熟汤味。壶小则香不涣散，味耽搁，壶经用久，涤揩日加，自发闇然之光，入手可鉴。一具用之数十年，可与金玉比值。紫砂壶被珍视为赏用兼优的高超工艺品。

　　紫砂艺壶，造型朴质，泥色多变，壶体装饰多样，以各种手法和手段增加壶体的美感，相得益彰。紫砂壶最主要的装饰是集书、诗、画、文学、篆刻融为一体的陶刻装饰艺术，除此之外还有：雕、琢、揑、塑、贴、绞、堆、绘、喷、镂、嵌、釉、漆、镶、包等方法，其中就釉和加彩在紫砂壶上的装饰和爱好者研讨一二。

　　紫砂壶上的釉和加彩装饰是否可取，研究者有各自的说法;有的认为紫砂壶上施釉、加彩，失去了紫砂真面目，为此而不可取。有的认为紫砂壶上施釉、加彩也是开拓装饰领域的一个途径。今天，我们亦是按后者的观念而对釉和加彩进行初探。

　　首先，关于紫砂壶上釉和加彩的初创期的探讨，根据一些文献记述和一些传器的推断，可见于明代，其情由谓：(一)“明时宜兴有欧姓者造瓷器曰欧窑，有倣哥窑纹片者，有仿官钧窑色者，彩色甚多。”(朱琰《陶说》)。根据此说，宜兴窑彩色明代说已兴盛，因而，紫砂陶的“宜炉均”和“加彩”的初创有着一定的社会联系;(二)“陈仲美，婺源人也，造瓷於景德镇，以业之者多，不足成其名，弃之而来，好配壶土，意造诸玩。”(吴骞《阳羡茗陶录》)。陈仲美以景德镇瓷工转业宜兴紫砂陶，虽制陶与制瓷有异曲同工之处，但制作陶与瓷毕竟有不同的泥性和不同的操作之法，陈仲美只能以他塑揑雕琢的瓷工专长来制紫砂，同时，也会把瓷的施彩之法移植转嫁到紫砂陶上，(三)“向在友人家见阳羡砂缽盂用以为水注，旁缀一绿菱角，一红荔枝，一淡黄如意底盘，一黑螭虎龙即以四爪为足下，镌大彬二字，设色古雅，制度精巧，而四物不伦不类，知其取义后询一老骨董客谓余曰此名伶(菱)俐(荔)不(缽)如(意)(螭)。”由此可见时大彬时已有红绿黄诸彩制器。综上所述，加彩砂壶始于明代是可信的。

　　另外，从紫砂加彩壶的实物来看，紫砂壶上的釉饰和加彩饰与江西景德镇明时的古彩和粉彩瓷饰，有着一定的血缘关系。景德镇的古彩，是一种比较古老的传统手工彩绘装饰艺术，它的特色就是在于色彩鲜明，对比强烈，具有浓郁的民间年画和风俗画的气息，富有民族风格，它的表现方法是表面单线平涂绘画，花纹图样由各种粗细不同的线条构成，再在线框内平涂色釉，无浓淡阴阳之分。粉彩，是在古彩的基础上发展起来的，它改变了古彩的单线平涂，而在瓷器表面先勾划好画的轮廓，再在勾好的轮廓内填上一层“玻璃白”，然后在玻璃白上镇铺颜色，再行洗染，这样画面就有阴、阳、深、浅、浓、淡之分，使画面有立体感。

　　紫砂陶(壶)的釉加彩，就和景德镇的古彩、粉彩的表现之法有着相似和密切的联系之处，从(图一)来看，壶上的釉彩和色彩，对比强烈，它的用色和图案的组成，红绿鲜明，富有装饰性，较代表性的反映出一种传统的民间装饰风格。(图二)、(图三)壶上绘制的边角图案颇有初粉彩的特色，釉彩饱满，有一股玉色气，在色釉块面上，一幅幅的画、字和图案，表现技法上虽没有明暗洗染，但刚健的线条勾勒，开窗画面的布局，画面画工的细致都不失古彩和粉彩表现传统中国画的特澂，有些地方还感觉到一点斗彩的味道，从现有传统来看紫砂壶上的釉加彩的装饰艺术效果具有润柔、俊雅、凝重、朴质而又绚丽的特点。

　　从中国陶瓷的发展历史来看，在陶器上涂饰釉彩，早在商周就有，黄绿明净，有装饰效果，这种釉彩工艺技术，经六朝、隋唐至宋元，各地的名窑，都已积累了自己的成功经验。特别是明代的瓷，在釉、彩和颜色料都达到纷纭璀璨的时期。因此，宜兴紫砂壶在装饰方面，当时也接受这种釉色装饰技法，应用到紫砂壶上，并加以发挥，可说是一种极为自然的现象。当然，也有人不赞同在紫砂壶用釉装饰。阮葵生著《茶余客话》云：“近时宜兴砂壶，后加饶州之鎏，光彩射人，却失本来面目”。釉色遮盖了紫泥朴雅的本色是觉遗憾，但在紫胎上施釉加彩，也可说是冲破原来本色，开创色彩欣赏装饰艺术的新效果是可取的。紫砂壶的炉均、匀净的天蓝色中，根据白毫细而致密，在钧釉陶色彩中，“宜炉均”首屈一指。

　　紫砂壶上施釉加彩，已成为紫砂壶的一种传统装饰艺术，但釉装饰也会被一些“经营者”用来补救紫砂陶残损，掩饰产品缺陷的商品性装饰。这就与完整的装饰风貌格格不入了。

　　因此，除陶刻艺术装饰外，紫砂壶上施釉和加彩装饰同样孕育着深邃的艺术造诣和丰富的装饰艺术语言，而盛极于陶瓷艺林。