紫砂一厂四方竹壶外形、印款、内壁、工法细节

　　在紫砂届有这样的一句说话：“评壶是非多”，多年来笔者一直恪守这个原则，除了说的最多一句“欣赏了”之外，尽量避免带来不必要的麻烦。一直以来，看到厂版壶由冷到热，市场假、仿、伪、劣，层出不穷的混乱，笔者隐隐觉得应该尽些个人的责任，把自己玩厂版壶的一些心得和大家分享一下，有不对之处还请大家多多指正。

　　我有很多朋友，无论是现实的，还是网络上的，都经常找我鉴别厂壶。说实在的，我真的不想帮这个忙，这是因为，我手中没有什么厂版壶，另外，又很容易得罪人，不但是得罪朋友，还有可能得罪卖家，弄不好，有可能会出事的。朋友花了不少钱，如果得知不是正宗一厂厂版壶，虽然嘴里说，绝对没事，绝对承受得起拍砖，但又有谁能知道他内心是怎么想的呢?!回头找卖家的麻烦，又要退货退钱。。。卖家又誓言旦旦说是绝对是正宗的一厂厂版壶，又要对方证明一番。。。闹来闹去，一番折腾，最终受罪的是我自己，被夹在中间，里外不是人!!!还是罢了，罢了。。。很多时候，实在是推托不了，只是应付式的说几句，喜欢就好。。。泥料是哪个时候的。。。有年份的了。。。厂版都是这样的。。。不错。。。欣赏了。。。

　　喜欢玩厂版的壶友，或准备玩，或刚开始玩的壶友。。。冒昧问一句：你是否知道什么叫厂版?厂版的定义是什么?有人说，文革时候的就是厂版。也有人说，60年代到一厂倒闭时候的壶，就是厂版壶。更搞笑的，甚至有人说，厂版壶都是灰头土脸的，工很粗，泥料看上去很丑，很干枯，几泡茶冲下去，就变得很润的就是厂版壶。。。。。。几乎没有几个人能够正确的回答出来。

　　现在，厂版壶的价钱逐渐走强，凡是与厂版有利益瓜葛的玩家、壶商都把厂版壶的概念搞得很乱，到目前为止，还没有关于厂版的正式定义，所以很模糊。好一点的壶商，都在打擦边球，把台湾壶商当年在丁山定制的(是指一厂之外的二厂、三厂。。。甚至是厂外、乡胚等等)当做一厂厂版售卖，当然，不可否认其中不乏一些品相好，做工好，甚至有的可以说得上是精品的所谓厂壶。恶劣的，就是一眼假的低仿、假、冒、伪、劣，其目的，就是浑水摸鱼，能骗就骗，能砍就砍，无论多少，全部通吃。这种恶劣的贩假售假，是搞乱紫砂市场的罪夫祸首。

　　和大家交流探讨一下厂版的定义，有不对之处请谅。个人认为：厂版的定义是这样的，就是：特指由一厂(宜兴紫砂工艺厂)生产车间统一开模，进行计划生产，并且有着特定的规范的生产工艺流程，窑烧，以及严格的质量检测，再由一厂销售科进行统一销售的所有茶壶，就叫厂版(厂壶、厂版壶、一厂厂版)。可以这样理解：

　　一、时间：1956一厂成立——1997一厂倒闭为止

　　二、泥料：特定时期的泥料，即是：原矿、拼紫(占大部分)、陈腐好、有年份

　　三、壶型：特定时期的壶样，即是：一厂设计的所有壶型

　　四、工序：4个统一：统一设计、统一开模、统一生产、统一销售，即是：百分百厂内完成

　　五、陶手：一厂厂内职工

　　六、数量：不详

　　七、价值：普通的、实用的、日用商品壶

　　补充说明一点：一厂时期还出产不少花盆、文房，甚至餐具等杂件，严格来说，厂版的定义不应该仅仅是指紫砂茶壶，应该包括紫砂茶具、花器、文房杂件等，但厂版市场99%都以壶为主，为了方便，不从广义，仅从狭义来说，那就谈壶吧。

　　在同时代的其它紫砂壶(一厂之外)，我们就把它归类为：“早期壶”、“厂外壶” 主要归纳为以下几点：

　　1、70年代一厂派厂内技术人员到宜兴乡下去辅导当地农民学习制壶的，并由一厂统一回收并烧制的紫砂壶。

　　2、紫砂热潮中成立的2、3，4厂。。。生产的紫砂壶。

　　3、80年代，许多港澳台地区的壶商，在巨大的利益的推动下直接来到宜兴，在乡下请人仿一厂壶型，定制生产;或请一厂厂里的工人在下班后，按照着厂里的式样，以及港澳台壶商的要求，在家里制作紫砂壶。这类形似的茶壶往往有别于一厂的工艺要求。比如：某些细节的处理，为了省工，并不按一厂的流程去做;有些做法，比如流、把的大小与安装，完全按自己的理解去完成等等，造成质量参差不齐。而这类茶壶都盖上“中国宜兴”的底款。但无论如何，因为形制和制作的工艺手法与一厂有所差异，因此和正宗的一厂厂版壶存在着一定的区别。

　　4、八十年代后期到九十年代初期，一些一厂的实力技师(很多日后成为了高工大师)在下班后在家里制作，私自销售的茶壶，现在玩壶界有人称之为：“早期的小名家壶”。

　　综上所述，我们就把这类茶壶统称为“早期壶”，或“厂外壶”。

　　坦白说一句，厂版、早期壶，最大的卖点就是原矿、泥料好，冲茶后茶壶迅速变得很油润。对于工艺，如果按现在的审美观点来看，完全是不及格的，但，这偏偏给壶商卖家吹成是“有老味”，君不见，那些古壶，都是“歪歪斜斜”的，工艺很“粗”。。。

　　记得徐秀棠大师曾经这样说过：就质量而言，作为当时宜兴唯一的紫砂生产企业，文革期间，紫砂工艺厂的整体生产并没有受到影响，半成品质量检验制度没有被冲掉。。。茶壶成型的质量基本没有下降，何来粗制滥造之作?。。。。。。那个时期的紫砂作为投资和炒作，就没有什么特别的价值和意义。紫砂茶壶的价值在于它的工艺水平和文化含量，关键是质量。。。。。。

　　还有，不是厂壶，却偏偏说成是厂壶，这是因为一厂名气大，附加值高。如果实话实说，肯定有人嫌，卖不起价。恰好的是，现在却偏有越来越多人喜欢，且不懂如何鉴别真伪，利益驱使现实，决定市场乱七八糟。

　　看着自己手中的这把，现在几乎成为“名壶”的“四方竹”，心中感慨良多。壶的主题取材自竹的形态，以紫泥制作而成，身筒为一段竹节，流、把、滴做得如同截取竹枝，弯曲安装而成，结合之处有着飘逸的，简简单单的几片竹叶延伸出来。整体搭配恰到好处，线条流畅，秀美安静又不失动感，很好的体现了竹子的高雅、纯洁、虚心、正直、坚韧不拔、高风亮节。

　　古往今来，竹被喻为是君子的化身，因此古今庭园几乎无园不竹。居而有竹，则清气满院;竹影婆娑，则姿态入画;碧叶经冬不凋，清秀而又潇洒。历朝历代的文人雅士，不断的诗词歌赋的“广告”更使得这种经典的壶型，历久不衰，追者甚众，永远令玩家喜欢而又着迷。

　　资本的逐利，使得这种四方竹的仿造，时间最长，数量最多，直到今天还源源不断。“管中窥豹，略见一斑”厂版壶市场乱的程度，已经超出了你能想象的范围。总的一句话：实体店看到的百分百是假;网络看到的百分之九十九是仿;买到手上的，恭喜你多交了一些学费。

潘小忠：《四方竹段》

　　厂版 “四方竹”

　　一、外形

　　工法有度，统一，标准。

　　二、印款

　　在一厂的几十年历史中，有无数的底款和印章，同一底款，不同式样的也有很多很多，比如：底款“中国宜兴”不同式样的，我就见过好几十款，没见过的就不知道有多少了。在当时，底款只作为做壶其中的一个程序，一个“标记”而已，而不是像现在的名家壶那样，作为一个辨别真伪的重要“标识”。在几十年的生产中，印章不断的损耗和丢失，然后又不断的补充。作为标记的印章，并不是很重要，当然不会把补充的印章，做得和原来的一模一样，有着相当的出入和差异。因此，没见过的就不等于没有，印款只能作为参考，不能作为辨别真伪的标识。记住：壶对，印款就一定对;印款对的，壶不一定对。

　　三、内壁

　　为了省工，只作简单的修刮，有余泥。

　　四、工法的细节

　　1、不整口。

　　2、压线清晰明朗，不走位，工法细腻到家，贴花走向干净利索，毫不拖泥带水。

　　3、贴竹叶枝杆。一厂的贴花要求是按照以前老技师定好的模式走枝、贴花。不能按照自己的理解进行随意的添加或删减，这就是所说的“有着特定的规范的生产工艺流程”。但进入90年代中后期，由于经商大潮等外界影响，人心涣散，工人偷工减料，漏贴的现象时有发生。