玩壶不走一厂路，过尽千帆也枉然

　　紫砂老一厂茶壶的特点：

　　——紫砂料：在国营时期的生产模式下，一厂拥有对泥料的优选权，1998年，四号井封矿更使真正的紫砂泥料价值飙升。不象现今的壶大都是化工颜料掺和而成，对人体有不良影响。

　　——窑火：紫砂一厂的壶，使用重油隧道窑一次足火烧治而成，火候足,壶色正，泡养变化大。而这窑已于1998年关掉。

　　——工手：紫砂一厂的做壶工手，实行“科班制”，一步一步做上来的，对壶的整体造型与气势把握很严谨，现许多成名的大师，大都出自老一厂。

　　——壶型：老一厂的紫砂壶，每一款产品壶型，都是老紫砂一厂的制壶大师们反复研究讨论的集体智慧结晶，壶型耐看，大气，实用。

　　——收藏价值：老一厂的壶因为当时主要用于出口，国内真品不多，由于紫砂矿的枯竭，老一厂的大师泥料成为绝响。

　　那要如何判断是否真为宜兴紫砂一厂的产品呢？我想可以从好几种方式来加以判断：

　　一、标签

　　一般来说，宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签1977年起，紫砂壶的生产以创造外汇为主，当时的生产以宜兴紫砂厂(紫砂一厂)为大宗，直到1997年紫砂一厂改制民营为止，其间外销标志约分几个时期：

　　椭圆形绿标(鸡蛋标)—约1977年—1982年；

　　无标志(甲子泥的年代)—约1983年—1987年；

　　方圆标(白标)—约1987年—1992年；

　　雷射标—约1993年—1997年；

　　特殊标—1990年，两岸关系紧张，改用"MADE IN THAILAND"或贴日本国旗，不过此标类壶市场较少见。

　　除非真的遇到不肖从业者贴上假冒的标签，否则看到壶上贴有标签几乎可以断定是宜兴紫砂一厂所出品的。标签看久了自然会熟悉，因为外面印的跟原厂还是会有些许之差别。由于这几年紫砂市场低迷实际上贴上仿制标签的壶并不多。尤其是雷射卷标，防伪功能较佳，也无法撕下来重复使用，假冒的较少。

　　一厂制壶用泥，基本采用黄龙山四号和五号井深井泥。4号井的深井泥的品质是大家所称许的。90年代中期，由于矿井渗水，4号井被封，存世的矿料资源和4号井老壶便显得珍贵。然而当时是作为批量生产的出口产品，所以作工好坏，如以现在工艺水平来评鉴就稍嫌不足了。

　　二、建国后的唯一官窑-窑火适宜

　　一九七三年，国家投资一厂建起了一架新式隧道窑，以重油做燃料。为防止油烟中杂质侵入壶面，壶成胚后一律置入耐高温材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，红泥九百六十度左右，窑温稳定，熄火后掇罐内壶将有十多小时依然在隧道窑中慢慢降温。因此，烧成后的壶“水色”绝佳。这架窑，今因油价飞涨早已熄灭，被海内外一厂壶收藏家誉之为“官窑”。就于紫砂，自古至今除了“一厂隧道窑”官方从未投资建起第二座窑炉的。

　　邓小平送日本前首相田中角荣壶，以及紫光阁较早陈列的二十多件紫砂器，皆是隧道窑烧成的。过上百年写史者将老一厂紫砂壶列为唯一“官窑壶”，亦不是不可能的。

　　有人试将紫砂厂的泥料拿到外面去烧，结果烧出来后表皮却较为干燥，重量与紫砂的扎实度也大不相同，无法像厂内那样烧出来具有的水色与光泽。

　　三、作者与印款

　　接触一段时间后可以慢慢认识到紫砂厂，一些作者的名字.也常常有人整理出厂内的陶手名单。虽然名单常常变动，也要考虑有些陶手私底下在家里制作，但是仍然可以稍微作为参考。当你看到某些作者比如说周六妹、沈建红、毛映红、蒋亚萍、蒋锐荞、任永芬、华小其等等。这些都是宜兴紫砂一厂的作者。

　　另外1997年后直到今天仍然还有宜兴紫砂厂。方圆牌商标还是继续在使用只是改为民营。我看过一张壶的照片，作者吕静芝，确实是厂内的人，但是那作品是1997年后的紫砂厂所生产的，其泥料质感跟1997年之前的产品是有区别的 。 但是97后也有部分分厂在厂内与台湾商户合资做出口的， 其砂料也是一厂的和窑火也是相当好的.和民间私加工之品不可同日而言，值得一玩。

　　当然一厂的成型工人最多时达到400-600人，而且经常变动。无法一一熟记，但是看久了还是能熟悉，增加判断的依据.而有许多早期的产品。包括大部分的水平壶都没有落作者款，而是落中国宜兴。荆溪惠臣、南孟臣、荆溪江制....等等甚至还有刻字款，这些印款也能成为判断的些许参考。比如说哪个印款大致上是哪个年代所生产。

　　但是要注意的一点，此种印款只能作为一部分的参考而不是绝对，以台湾商人跟宜兴接触的程度来说。订制一批茶壶，想落哪种款，就可以落哪种款。稀奇古怪无所不有您想要何种印款壶商都能生产给你，我还看过4把水平壶一套。底款分别为荆溪东、西、南、北孟臣...

　　所以说印款只能作为参考。

杨小泉：《容天》

　　四、样式

　　这点就需要长时间的接触，累积下来的经验，因为紫砂厂出产的样式说多不多说少也不少。几百种是跑不掉的，但是接触久了经手的东西多了也能大致知道宜兴紫砂厂有生产过的样式。 哪些样式是一厂从未生产过的。(文中所配插图为紫砂一厂壶型大全)

　　样式特点：造型典雅

　　“老一厂紫砂壶”在造型设计上，大致可分为四点：

　　【一】是仿明清及清末民国初较为古典和经典的款式。由于一厂有民国时代已成名的多位大家(他们一直被尊称为辅导员)，在选择老款式时，并不是机械地模仿，而是融入老艺人个人审美情趣与时代的审美观念，事实上是一番再创作。

　　【二】是一厂老艺人和新秀所创作的壶式，如“辅导员”朱可心的“报春壶”、“长青壶”等多款花器壶;高海庚厂长的“集玉壶”，顾景舟辅导员的“上新桥壶”，顾绍培的“天龙顶珠壶”，李昌鸿的“竹简壶”等。

　　【三】是昔日的中央工艺美院如今的清华大学艺术学院若干教师设计的壶，其中以高庄教授(国徽定稿人)所设计，顾景舟首制的“提璧壶”最为经典。

　　【四】是画家亚明先生设计、王寅春辅导员首制的“亚明方壶”等。属当代书画家创作的，当然，韩美林先生也设计了富有他个人风格的多款壶式。在九十年代，中国书画家佼佼者唐云、罗桂祥等高品位的收藏家或一些雅士，对一厂造型同样有不可磨灭的贡献。

　　装饰美观

　　老一厂紫砂壶的装饰，代表了一厂的基本格调。装饰中的刻字刻画，是借助于中国书画艺术。调沙、泥绘则是宜兴壶艺家独创，这些都是其它制壶者望尘莫及的。比如看似简单的“调砂”，一厂确有独到手法，以手将一种黄色粗砂镶嵌入泥壶中，使其疏密有序，自然得犹如不经意间看到云际繁星。

　　老一厂紫砂壶中有不少字画，出自今日颇有名望艺人之手，其师承，可看到任淦庭的影响。

　　五、土质与烧成温度

　　最后一点也是最重要的一点.因为以上三种都会有很多干扰的变素.标签可以假冒.而很多壶购买时已经过泡养没有标签.作者认识不完.也有家里私下作的.印款更是容易仿制.样式五花八门。

　　所以最终还是要从土质来判断，宜兴紫砂厂的产品除了极少数的特殊情形：

　　1、其烧成温度绝对够高，以壶盖轻轻接触壶身可以发出清脆的声音，经过泡养后，声音明显变的结实。有的甚至会有类似金石的声音，如果你发现窑温不够，壶声音低沉不结实，大多不是紫砂厂的产品，而烧成温度够，壶内绝对不可能有异味，你可以闻一下壶内，除了泡养不当发霉之外，壶本身绝对不会有味道。

　　2、一厂壶本身会具有一定的水色与光泽，有时较佳的泥质不用泡养，光是洗干净以布轻轻擦拭就会散发温润的光泽。

　　3.质感与重量要够，紫砂厂的泥料密度高重量与质感都佳一般来说感觉会比厂外的来的重些，但平衡感较强。

　　其实一厂商品壶泥料种类并没有很多，只是会随着时间的不同稍微有所差异，最大宗还是特拼(特级拼紫砂)跟小红泥这二大类，其它还有清水泥段泥绿泥..只要玩过几把应该就能大致有些概念。

　　老一厂是紫砂行业的鼎盛时期，无论玩壶人还是制壶人，都应怀着一颗虔诚的心走走这一厂之路。

　　玩壶人，玩过了一厂壶，领略了紫砂和隧道窑的魅力，才不算妄称爱壶人。

　　制壶人，若能学习一厂的精神、得之一二精髓，才不算枉做一辈子的壶。