回顾1994年邮电部发行的《宜兴紫砂陶》特种邮票

　　1994年5月5日，为弘扬中国历史悠久的紫砂文化，邮电部发行了《宜兴紫砂陶》特种邮票，全套4枚。

　　每枚邮票上都是一把紫砂壶，代表了当时的最高壶艺水平，在今天看来，可谓价值连城。你知道都是何人何壶吗?

　　4-1明·三足圆壶

　　主图选用了明代时大彬的作品“三足圆壶”，背景为汪文辅的诗句“人间珠玉安可取，岂如阳羡溪头一丸土”，中间是金石方印的篆文“圆不一相”。

　　“三足圆壶”又名“如意壶”，高11.3厘米，口径8.4厘米。壶呈浅褐色，闪烁有浅黄色颗粒，精光内蕴。壶身似球形，下承三乳头形矮足，壶盖贴塑四瓣对称的柿蒂如意云头纹，盖钮如珠，表面似石榴皮。壶的流、把相对，把稍下刻楷书款“大彬”。1984年在无锡县甘露乡萧塘坟华涵莪墓中出土。

顾景舟【 云肩如意三足鼎壶 】编号：47383

　　时大彬(1573-1648)，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他技艺高超，做工精湛，确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片镶接的技术体系，被誉为“宜兴紫砂艺术的一代宗匠”。

　　4-2清·四足方壶

　　主图选用了清代陈鸣远的作品“四足方壶”，背景为汪森的诗句“茶山之英，含土之精，饮其德者，心怡神宁”，中间是金石方印的篆文“方非一式”。

　　“四足方壶”高10.3厘米，口径6.7厘米。材质为紫褐色泥，砂质隐现，造型寓圆于方，敦实厚重。弯曲流，环形把手，下附四饼形底足，制作精细, 质朴大方，结构合理，用功独到。盖面鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若。壶腹刻铬“且饮且读，不过满腹。 为禹同道兄，远。”钤“陈鸣远”篆书方印。这件是陈鸣远的代表作品，属几何形类的方器。此壶的饼形底足，在陈鸣远款紫砂壶上屡见，已形成一种特征，亦可作为赏鉴鸣远壶的依据。现藏上海博物馆。

施小马【 四足方壶 】编号：43823

　　陈鸣远是继明代时大彬后最著名的壶艺大师。他鲜明的个人风格具有两大特点：既继承了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实手法。他的作品塑镂兼长，构思脱俗，富于创新，并能自制自署，铭刻书法，古雅流利，被誉为“清代砂艺第一名手”。

　　4-3 清·八卦束竹壶

　　主图选用了清代邵大亨的作品“八卦束竹壶”，背景为梅尧臣的诗句“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，中间是金石方印的篆文“泥中泥”。

　　“八卦束竹壶”俗称“龙头一捆竹”。高8.5厘米，口径9.6厘米。胎泥材质细腻，呈紫褐色，紫润可爱。此壶设计极富中国传统文化意味。器身造型以64根细竹围成，工整而光洁，意境自然，腰间束带以圆竹装饰，壶底四周由四个腹部伸出的8根竹子做足，上下一体，显得十分协调。壶盖微凸伏羲八卦方位图，盖钮为太极图式。壶流、壶把则饰以飞龙形象，别有生趣，将易学哲理巧妙地构思于紫砂壶上。制技精美，含意深邃，堪称紫砂艺术极品。壶盖内钤“大亨”阳文楷书瓜子形印。现藏南京博物院。

程宁武【 龙头八卦一捆竹 】编号：54082

　　邵大亨(1796-1850)，清朝制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息。他的壶“力追古人，有过之无不及也”。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。

　　4-4现代·提璧壶

　　主图选用了现代制壶大师顾景舟的作品“提璧壶”，背景为欧阳修的诗句“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”，中间是金石方印的篆文“艺中艺”。

　　“提璧壶”，高14.5厘米，宽18.5厘米。其壶盖面似一古雅玉璧而名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾景舟毕生的经典之作。提璧壶气质健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神采。提璧壶不仅体现顾景舟大师精湛的壶艺，而且融合了高庄教授所设计的风格、神韵，合作达到最高境界，体现出现代紫砂壶艺的材质美、工艺美、形式美、功能美、意境美。

许俊涛【 景舟提璧 】编号：34310

　　顾景舟(1915-1996)，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。