方器相比圆器更难做。是因为方器中角的处理，是表现茶壶气度的首要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。2016年12月12日在保利华谊（上海）首届艺术品拍卖会——神采璀璨·翦淞阁文房韵物志专场上：传香壶以3450万元人民币成交，刷新了陈鸣远作品的拍卖纪录，也刷新了紫砂方器拍卖的纪录。方柄，方流，下承四足。紫泥蕴藉翰墨书香，文人风雅，尽萃于斯。陈鸣远在底部用行书自铭：“令我胸中书传香”与“鸣远刻款”，以及“陈鸣远”、“壶隐”。陈鸣远引用“令我胸中书传香”自铭其壶。既体现了他个人的文学修养，也表达了对茶能启迪文思之感，也流露出对自己制壶技艺的自信。从时间溯源，史上第一把拍价千万的方器，便是顾景舟大师的藏六方壶。2013年北京艺融秋季艺术品拍卖会上，顾景舟大师的藏六方壶，以人民币1782.5万元的价格成交，成为史上第一把拍价千万的紫砂方器。此壶壶身由六面围合而成，简练但不失恢弘之势，表面光润，没有半点装饰，棱角分明笔直，显得十分庄重大方，质地温润细腻，握在手中柔和舒适。玉露诗文套组是顾景舟青年时期的力作，整壶方中有圆，色泽紫润，隐隐铮具古意。一套五件，一壶四杯，是原配原作，均取材于古代食器——“簋”。壶与杯设计精雅巧妙。壶身正面镌“玉露”，出自李商隐的《 辛未七夕》 诗：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”，原指牛郎织女七夕相会，引申含义为短暂、美好的事物。背面刻“花气接云烟，煮茗草堂前。阶下独行鹤，避烟飞上天” 。此器出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，壶胎砂质坚致，掺以五色砂泥，色彩斑谰，极具视觉美感。胎质精细，色泽光润， 包浆自然。体型精致小巧，壶盖上隆近半圆形，茶壶壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以虚空间破沉闷感，形成虚怀若谷之意。壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶钮、底足亦饰方线圈束。壶底行书铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，书卷味十足，文字风格细丽娟秀，有晋唐风格，灵秀清逸之中不失遒劲古韵。此壶六面铺砂，壶底落黄养辉所刻“景舟制匋”四字款，壶腹弧度婉转自然，莲瓣状矮墙围绕成帽檐状，以六方形壶盖为中心相互衔接，各个部分衔接自然贴切，造型上节奏紧凑、浑然一体。壶把中间有一凸起作为点缀，壶嘴更具特色，如同一鸭嘴。出水孔居于上，增加趣味性。壶的整体线面挺括平正，轮廓线条分明，美感十足。此种壶型为方器，具有方中藏圆的效果，线条明朗简洁，给人干净利落，明快挺秀之感。壶呈方敦式，方口嵌盖，三弯流，壶口微束，鼓腹，下承四方折角包边足。口足饰以回文印花，雍容华贵。泥色纯紫，细密如绸缎，通体纹饰，腹一面金银彩描绘山水，另三面金彩篆书乾隆御题七言诗，相得益彰。诗云：“御制 花港观鱼。锦梭不籍天孙掷，练影中堆万簇云。设与水仙作春服，天边风月傲清华” 。足内“乾隆年制”阳文篆书款。此壶壶身、曲流、环柄、圈足均以四方侧角构成，实为八方。从钮上分布自上而下的八根线条将壶分成八个块面，四个弯角与壶身、盖面既协调又稳重。圈足八方四凹更使壶整体显得精巧灵动。顾老光素器尽皆擅长，这件方器扛鼎之作可见一斑。此壶原为清末收藏大家龚心钊（1870-1949）旧藏，为龚氏丁卯年（1927）购自日本，是龚心钊极为重视的珍藏之一。全器调砂，望似梨皮，宝光焕然。师法四方汉缾（瓶）形制，以四片富曲度的泥片镶接而成，造工甚精，壶钮方圆玉润，大方得体，钮座、盖沿、壶颈等细处线条转折一丝不苟。此壶刚正有型，有浩然之气。泥料掺砂、精心调配，为朱红撒金，内含黄金点状之砂，色彩丰富，颇见功力，赏心悦目。壶身乃六片镶接而成，壶盖也为六边，流、把亦化圆为方，钮、盖、把、流、身、底全部线条均衡，棱角分明，线条硬朗，张弛有度，开阖得宜，于从容和谐中将紫砂方器的阳刚之美诠释得淋漓尽致。十年拍场沉浮，以上十把壶脱颖而出，向我们大展方器之美！而细心的壶友会发现，以上十把壶多出自顾景舟和陈鸣远大师之手，这也更证明了他们乃那个时代当之无愧的大师。以上是今天的分享，壶友们别忘了点赞+在看,并转发给更多人哦！
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