10把大彬壶，他怒摔八九把！

时间：2022-05-23 来源：紫砂之家官方

一位生有六指的奇人。

一位嗜酒如命的酒鬼。

一位脸黑黑的，衣服邋里邋遢的“村夫”。

一位身怀绝技却对弟子倾囊相授的大师。

他创制的紫砂壶造型多样，后人将他的作品称为“时壶”。

历经几百年，流传于世的时大彬壶本就不多，加上前朝与现代各种仿制，真正的时壶少之又少。

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▲鼎足盖圆壶福建省漳浦县博物馆藏

大彬其人

时大彬，号少山，又称大彬、时彬，明万历年间人，著名紫砂“四大家”之一时朋的儿子。

他是紫砂茗壶发展史上的一位里程碑式人物，对于紫砂历史来说，时大彬这个人物太重要了，从他开始，紫砂壶的一整套制作技法才大体建立。

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▲时大彬像

时大彬对紫砂壶艺最大的贡献是，重新创造了一种全新的成型方式，即“打身筒”和“镶身筒”的技法。这种独特的成型技艺，奠定了宜兴紫砂发展的根基，直至今天仍然沿用。

他还将紫砂器型由大改小，将制瓷工艺中的“二元配”法，移植到紫砂制作中，首创调砂法，在紫砂泥料中杂以砂土，使砂壶闪现出浅色的细小颗粒，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果。

时大彬并没有把“革新”挂在嘴上，而是和他的弟子们，用大量流传后世的作品，掀起了紫砂历史上第一个革新高潮。

▶ 马吉大彬如意

生吾者父母，知吾者供春也

时大彬内心真正的师傅，是供春。他仿供春壶，神形兼备。大彬一向擅制大壶，风格趋于朴实坚致，但做多了，不免重复。他自己开始不满意，老是摔壶，别人可惜，他还是摔，做十把壶，留下的，只有一两把。

时大彬是时鹏的儿子，时鹏在当时被称为紫砂“明代四大家”之一，大彬心高，父亲那点成就，也就那么回事，他并不太以为然。儿子自有儿子的心事，在他看来，从技艺上超越父亲并不难，但紫砂壶到底还能走多远？他心里没底。

阳羡溪山虽然风流，但毕竟格局太小，窑场更是局促狭窄。他多么需要出去走一走。离上海不远的常熟、松江一带，有他许多朋友。他开始了他的“娄东游历”以壶会友，结交知己。

▶ 刘建芳大彬如意

太仓王世贞，松江陈继儒，都是当时名噪一时的文人墨客。时大彬与他们交往、切磋久了，自感文气入怀，受益匪浅。朋友们以为，大壶储茶固多，但容易走味，提携品玩也不方便。何不将壶缩小？于己于客，多多方便。

灵感，或许就诞生于某个清晨或黄昏，大彬遂将大壶改成小壶，这一款端的是素面无华，风骨冷峻，甚合文人心意。没承想如此一改，名堂就出来了，小巧的紫砂壶变成了玲珑剔透的掌上珍玩，其身价也直线飙升。

▶ 丁洪顺大彬菱花

千奇百怪信手出，宫中艳说时大彬

明代万历年间，景德镇已经成为全国的瓷业中心，但当时地道的茶客，对于景德镇出品的瓷壶，则持坚决否定的态度，因为，阳羡紫砂壶已经脱颖而出，“盖不夺香而无熟汤气”等特点已经显现。

当时的文人许次纡在他的《茶疏》里这样写道：“近日饶州所造，极不堪用。往时供春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜。”

由此可见，即使是在当时信息极端封闭的时代，时大彬也已经是全国级的名人了。就像我们今天的某些紫砂名人，当他们的作品一旦被中南海紫光阁、故宫或人民大会堂收藏时，就会感到是一种特殊的荣耀一样。

时大彬紫砂壶赏析

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▲三足如意壶无锡市文物管理所

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▶ 范国歆三足如意

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▲提梁壶南京博物院

刻楷书“大彬”二字，

另铃篆书阴文“天香阁”小方印，

为藏壶者之铭记。

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▶ 崔龙君大彬提梁

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▲时大彬虚扁壶上海博物馆藏品

刻有“源远堂藏、大彬制”七字

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▲僧帽壶香港茶具文物馆

壶底刻有“万历丁酉年时大彬制”九字

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▶ 吴六君僧帽(小)

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▲玉兰花六瓣壶香港茶具文物馆

底款“万历丁酉春时大彬制”

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▲大彬六方壶北京故宫博物院

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编辑：如风

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