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时间：2025-02-25 来源：紫砂之家
杨彭年 字二泉，号大鹏，生卒年未详，浙江桐乡人。嘉道年间制紫砂名手，兼善刻竹、刻锡。乾隆年间，制壶多用模制，杨彭年复起晚明时大彬（活动于万历顺治年间）捏制之法，有中兴之誉，制壶存世不多，多与陈曼生合作。
当时期陈曼生，只和杨彭年一个人有合作，相信曼生十八式是两个人共同探讨出来的，也就是陈曼生出想法，杨彭年施工，当时期像陈曼生身边的一群朋友，比如郭频迦、江听香、高垲等，都是当时浙派一些有名的士大夫。陈曼生设计的砂壶造型，有别于前代人，并赋予贴切的壶铭。
所以当时的曼生引起的文人壶效应，影响是非常深远的，包括延续到子冶、乔鹭洲、朱石梅，以及后来的玉成窑。
在紫砂的收藏脉络里，无论是分年代还是分流派，文人壶是没办法逾越过去的，如果是玩体系的话，他是属于一个文人壶体系，如果去掉明末清初陈鸣远那就是从曼生杨彭年开始的，然后这一脉络下来一直到玉成窑结束。
杨彭年 (1796-1850)，清中叶抟砂名手。《前尘梦影录》载杨彭年“善制砂壶，创为捏嘴，不用模子，虽随意制成，亦有天然之致”。杨彭年抟器风格并不力求精工，于可精处精，于可放处放，专以意趣为尚，与曼生审美观不谋而合。
此井栏壶以紫泥为胎，紫泥金星，色泽沉稳。壶盖开线圆润均一，钮略呈坛钮。俯看身、盖、钮所形成的三道圆形分布得当，宛如井中微波荡漾而起的层层波纹。壶身顶由肩、腹至底部所渐趋圆融的弧形流畅线条，必须与由下向上逐渐收拢，又复呈缓和平坡的坛钮形状相互对应，且与把、流与壶身相接处相系、互相权衡；流口上方亦见微妙的平切，与呈现微妙弧度的平沿平盖部位亦相呼应；壶身、把、流、盖整体能呈现适切比例与均衡状态，体现雄健挺拔、敦古浑厚之美。壶身铭刻“丹井泉 宜延年 , 谁其饮 之句漏仙”秀劲挺拔，刀法爽利，行书意趣浓郁。盖内钤印“彭年”印款，壶底钤印“阿曼陀室”印款。整器圆中见方，挺拔隽秀，浑穆古雅，为不可多得之曼生壶珍品。
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