紫砂壶器型丨井栏壶

时间：2025-03-03 来源：紫砂之家

紫砂壶自明始，至清最为繁荣，文人的推崇不断提高了紫砂器的地位，其中最具代表性的人物，便是陈曼生。

曼生为西泠八家之一，善书画篆刻，爱好砂壶，其于溧阳任知县时，与宜兴紫砂名家杨彭年合作一系列紫砂壶，并设计并题茗其上，后世泛称“曼生十八式”，将文人紫砂带向一个高峰。

井栏壶为曼生十八式之一，其取水井之石栏为造型，设计成壶，曼生与彭年有多件传世，且题铭不同。

曼生井栏丨清杨彭年制曼生铭刻

汲井匪深，契瓶匪小，式饮庶几，饮以为好。壶型简约而大气，极有韵味，壶身铭文意趣深远，刻绘高绝，刀笔入神。

曼生井栏丨清杨彭年制曼生铭刻

天茶星，守东井，占之吉，得茗饮。此款为平盖嵌盖式，壶流较之略直，壶身圆身直腹，形制大体未变。

此形样谓之曼生井栏。

曼生于溧阳零陵寺访得一唐代古井栏，其上更是有铭文记述，于是便以此为形，重改井栏样式，并还原铭文于壶身，妙趣盎然。

曼生仿古井栏丨清杨彭年制曼生铭刻

原件现藏于南京博物院，此款作矮颈，平盖压盖式，改柱形钮为桥钮，且盖沿稍小于口沿。

壶身铭文：维唐元和六年，岁次辛卯五月甲午朔十五日戊申。沙门澄观为零陵寺造常住石井阑并石盆，永充供养。大匠储卿郭通以偈赞曰：此是南山石，将来造井栏，留传千万代，各结佛家缘。尽意修功德，应无朽坏年。同霑胜福者，造于弥勒前。

曼生仿古井栏丨清杨彭年制曼生铭刻

另有一款形制大体不变，身筒较之更高，且在桥钮上有加圈钮装饰，此款井栏谓之曼生仿古井栏。（即曼生仿照唐代古井栏形制）

曼生之后，井栏形制亦多有演变，其中以申锡款别具特色，申锡井栏身筒更近梯形，上窄下宽，最大的特点是其肩平整，与壶身转折分明，并不做饱满过渡，有别于曼生款。

申锡井栏丨清申锡制

其此件以堆泥装饰，以黑泥、黄泥、段泥为彩，半写半塑，经营出一株盛放的牡丹，雍容华丽，下衬坡石草叶，并以竹刀描绘花径叶脉，细致生动。壶身另侧以绿泥写竹，一竿疏竹彷佛由壶把根处生出，运笔含蓄内敛。

至于曼生遗韵的玉成窑，自然也有别具特色的井栏壶，其为直筒身，平嵌盖，且在流把处理上皆是明接做法。

玉成窑井栏丨清玉成窑传器

在装饰上仿汉铜镜式样，又取“长乐未央，长毋相忘”瓦当铭，整器文气十足，古雅卓然。

至近当代，紫砂泰斗顾景舟先生在曼生井栏的基础上亦改动，将壶体下部做加宽处理，使壶体更趋丰腴；把原作每处的锋角演变为圆角。整体线条更为饱满自然，在壶嘴的处理上最为特别，飘嘴极为灵动。

景舟矮井栏丨顾景舟制

而景舟七十后所做井栏，技艺纯熟，在形韵上几无可挑剔，作品更显刚中有柔，线条流畅，搭配更趋完美，远近观之，全器浑圆雅致，造型优美，气韵生动。

景舟矮井栏丨顾景舟七十后制

此谓之景舟矮井栏。

上款名为矮井栏，是因为顾景舟在此基础上，更是设计了一款高井栏壶式，也是较之前井栏改动较大的一款。

景舟高井栏丨顾景舟制

壶身丰腴高挺，盖面作圈纹层叠，意为水波漾起，在壶把上做飞的装饰处理，整器气韵贯通，大方雅致。

此谓之景舟高井栏。

以上皆为传统井栏代表形，当代井栏形制上基本循前制，周桂珍、何道洪等有改圆为方，创制六方井栏，后有唐彬杰先生改八方井栏等。

井养不穷，是以知汲古之功，井栏寓井之内韵，为常德之器，赏用皆宜，得者珍之。

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编辑：风铃