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时间：2025-03-11 来源：紫砂之家
蒋燕亭的仿古壶作品中有哪些代表作？
蒋燕亭，清末民初宜兴紫砂名工。号志臣，鸿臬，亦名彦亭、夔庭。江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶，尤擅仿作。二十世纪初在上海，为仿制陈鸣远作品主要人物之一。他受聘于上海古董商郎玉书，作品卖给海派大收藏家。燕亭为当代名师蒋蓉伯父，蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺，后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面，所制质朴精工，名闻一时。
蒋燕亭的仿古壶作品以其造型典雅、工艺精湛、泥料讲究、装饰技法独特、文化内涵丰富以及仿古与创新结合的特点，成为紫砂艺术史上的重要篇章。其作品不仅具有很高的艺术价值，也深受藏家和紫砂爱好者的喜爱。
蒋燕亭是近代紫砂史上的全能大师，光器、花货无一不精，曾客居上海，仿制明清名家砂壶，但极少署自己的名字，此壶形制古雅，砂料讲究，是研究蒋燕亭紫砂艺术以及民国仿古紫砂不可多得的珍品。
蒋燕亭 仿陈仲美瑞兽壶
“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,吟咏着唐代大诗人元稹的《菊花》,眼前凝视着这一把红艳可人的菊花壶,在清凉的秋天里,仿佛菊香飘然而至,令人心旷神怡。此尊菊瓣圆壶,鼓圆壶腹,穹窿盖顶部中心有一扁圆形壶纽,从壶纽中心点起,从上而至,被分成十六瓣,从壶顶发散至壶盖,渐收于壶口,壶颈,再发散壶肩,收壶腹,最终渐收于壶底。十六等分的菊花瓣,给人以谨严有度之感。
二弯壶流,耳形壶鋬,十分和谐地与壶体融为一体,壶盖与壶口以十六瓣相合,制作精致。此壶似三朵菊花相叠加,通体观之,严谨而不失法度,曲线线条相互贯穿,从壶纽到壶底,从点而伸展发散,又收于一个点,显与藏,壶上线条阴阳贯串,变幻,令人感悟到壶上线条的弹性幻化之美。筋纹器,是紫砂壶传统壶式中除光素器、花器之外的制作工艺较为复杂者。此壶创意源于秋菊花瓣,经制壶艺匠抽象提取造型符号而制成。
制作筋纹器,需一丝不苟,精益求精,稍有差池,则可能会线条走样,口盖与壶体无法贯通一气。紫砂壶线条之美,令茶人在品茗之余,视觉停留在壶上,感悟茗茶时光的从容之美。提出茶道的唐代的皎然法师《九日与陆羽饮茶》载有：“九日山僧院,东篱菊也黄。俗人多泛酒,谁解助茶香。”茶在壶中蕴味发香,以菊花壶品茶,感悟皎然与茶圣饮茶之雅士,更增添了一份人生娴雅之趣。
菊香染秋色 谨严儒士风-明末清初-菊瓣圆壶胡付照说明：陈仲美,明万历至清顺治年间著名陶人,原籍江西婺源,后慕名到江苏宜兴专事紫砂。周高起《阳羡茗壶系》为之作传,因为景德镇业瓷者多,难以成名,于是赴宜兴造壶,“好配壶土,意造诸玩”,可惜“心思殚竭,以夭天年”,中年就谢世了,年仅三十四岁。
蒋燕亭制东坡洗砚壶
此壶以段泥制成,塑以东坡洗砚之造型。人物神态安详、笑容可掬。其自然倚靠于树桩之上,右手执砚,左手自然置于腿上,似塑似画,分外传神。底钤“曼生”,盖有款“诚”,把有“燕廷”款。蒋燕亭,清末民国宜兴紫砂名工。号志臣,鸿臬,亦名彦亭、夔庭。江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶,尤擅仿作。二十世纪初在上海,为仿制陈鸣远作品主要人物之一。燕亭为当代名师蒋蓉伯父,蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺,后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面,所制质朴精工,名闻一时。
民国 蒋燕亭仿古壶
蒋燕亭是近代紫砂史上的全能大师，光器、花货无一不精，曾客居上海，仿制明清名家砂壶，但极少署自己的名字，此壶形制古雅，砂料讲究，是研究蒋燕亭紫砂艺术以及民国仿古紫砂不可多得的珍品。
备注：徐汉棠、蒋蓉鉴定为真品。
清末民初 蒋燕亭梅椿壶
工治壶，尤擅仿作。二十世纪初在上海，为仿制陈鸣远作品主要人物之一。燕亭为当代名师蒋蓉伯父，蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺，后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面，所制质朴精工，名闻一时。
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