一无名，二思亭，三孟臣，四逸公

闽南俗谚：一无名，二思亭，三孟臣，四逸公

工巧盛名 ，小品靡世的“二惠”神话

【 惠孟臣】

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清早期 “辛卯仲冬日惠孟臣”款朱泥扁圆壶

“孟臣”姓惠，是从听泉山馆珍藏的白砂大壶中得知，根据是此壶底款有“天启丁卯年荆溪惠孟臣制”楷书十一字。孟臣壶工艺手法极洗练，富节奏感，尤其是壶的流嘴，不论长或短，均刚直劲拔，有着与众不同的鲜明特色。壶体光泽莹润，胎薄轻巧，线条圆转流畅，成为孟臣壶突出的风格特征。

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惠孟臣  诗句朱泥小宫灯壶

惠孟臣壶艺出众，所造小壶大巧若拙，移人心目，以擅制小壶驰名于世，后世称为“孟臣壶”，这种小壶特别适合于饮功夫茶，因而风靡南国。孟臣所制茗壶大者浑朴，小者精妙善于配制多种调砂泥有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少，壶式有圆有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等，尤以所制梨形壶最具影响，十七世纪末外销欧洲各地对欧洲早期的制壶业影响很大。据说安妮皇后在定制银质茶具时，要求模仿惠孟臣的梨形壶。

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清 惠孟臣粗砂梨形壶

此孟臣梨形壶，造型秀美，胎质紧致。腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，扁珠钮，圈把，呈环状，弯曲自然，弧线流畅优美。流、把手与器身结合处平滑无痕，完全融为一体，浑然天成，展现了匠者高超的技艺。望而观之，头小底大，似一鸭梨，腹部下垂但饱满。本器型仿自自然之物，构思奇特，做工精致，色泽美艳，可谓天然雕饰，但仍由内而外显露出一种大方、古朴、典雅之气，堪为清代中期梨形壶中的典范之作，是文人雅客把玩的理想器选。

惠孟臣制壶除注重壶体浑朴精妙外，尤注重铭刻的书法。他的刻款书法秀娟，不离唐贤风格，笔法绝类唐代大书法家褚遂良。

“孟臣壶”传器款识有书“文杏馆孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面标有制作年份或绝句，如“大明天启丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“叶硬经霜绿孟臣制”、“烟村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等诗句，一般是在十几字组成的诗句或吉祥语闲章下镌刻孟臣制。

字体多为楷书，也有行书体，笔势灵动，具书法韵味，用竹刀刻划，后期作品并用钤印。孟臣壶的款识以盖内有“永林”篆书小印者为最佳精品。

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清初  惠孟臣朱泥莲子壶

孟臣擅制各种壶式，且孟臣之朱泥壶最为出名，仿之者众。此壶作莲子式，朱泥为胎，身筒圆润如宝珠，壶钮亦作同式，壶型精巧，口盖留唇，盖面穹起，一弯小流前敛后侈，环鋬稍昂，下留耳垂。朱泥色泽纯正，温润染人，精严而不板滞，通体潇洒流利，饱满莹润，底款“松竹开三径，孟臣”。

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清 惠孟臣款朱泥笠帽壶

朱泥笠帽壶，笠帽壶式，朱泥胎轻薄，精巧细致，流及把略微纤细，以凸显壶身的张力，呈现玲珑小巧的意趣。此壶泥质细密坚致，具有鲜明时代特色。壶底有“惠孟臣制”篆书阳文方印。 《阳羡砂壶考》云：“披云楼藏孟臣大壶一持，朱泥，肩膊处谷罗文甚精，底钤楷书大方印曰‘惠孟臣制’，惜失盖复配耳”。

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清  孟臣款朱泥思亭壶

说到思亭壶式，自然会联想到文章开头，闽南俗谚“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公”，它究竟有着怎样的典故？惠孟臣、惠逸公、张君德、陆思亭诸家俱为清代擅制朱泥器的好手。孟臣因其名声大，为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的主要代名词。而张君德、陆思亭则成为特定壶式的代名词，思亭壶式俊秀高雅，各自留名于朱泥陶史。坊间谚语“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公”也随之开始流传，其中无名指的是“供春”（亦谓无款多佳器）。思亭在清代初期出现，作为清代陆氏（陆思亭）所创作的款式，因其壶式俊挺，伫立茶船之中，有若蟜龙昂首，气韵出众，排名优于孟臣。

【 惠逸公】

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清康熙–雍正 逸公款朱泥六方壶

惠逸公生于清雍乾年间，他大小壶兼制,以工巧闻名,可与惠孟臣相提并论。有“二惠”之称誉，泥色最奇，小壶佳者则长于工巧。只是惠孟臣的作品以浑朴精巧出名,比较而言,惠逸公则工巧有余,浑朴不足。

逸公书法楷行草书俱备，楷书尤有唐人遗意，而竹刀钢刀俱备，刻镌或飞舞或沉着。其壶泥色最奇，小壶亦有佳者，莫若手造大壶之古朴可爱也。

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清 “逸公”款朱泥汉方壶

“逸公”款汉方壶用调砂朱红泥制小壶，取华凤翔之壶式，制器尤精，艳丽秀雅，比例端庄，嘴似方，贴身胥曲流畅，细方把透出灵气，口盖严密，钮方，粗砂细制作，如论者所评，逸公擅制小壶，上追惠孟臣，泥色最奇，小壶佳者则长于工巧。

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清 “逸公”款朱泥汉方壶

此汉方壶式为朱泥壶中相当少见的，尤其器身较小，不满盈握，盖增制器之难度。可惜此壶出土时壶把已断，壶钮亦有小损，不过仍未损其整器精妙，壶底以行楷精刻“丁末仲冬惠逸公制”八字铭款，书艺极佳，刻工亦精，是朱泥器中罕见的款识。

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清 逸公诗句款紫泥莲子壶

据《阳羡砂壶图考》所载：“不耽阁藏紫砂泥小壶一具，底镌‘丁未仲冬惠逸公制’八字，大抵雍正五年（1727年）之丁未也。”《阳羡砂壶图考》下卷云：“案金武祥琐录，定逸公为乾隆时人，而此壶制于丁未仲冬，疑是雍正五年，距乾隆之世不过数载，与武祥之说犹近，至于所见逸公之夥，足见此老年高也。虹识。”

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清 “逸公”款朱泥梨皮扁腹壶

逸公制壶形式大小与诸色泥质俱备，且长于工巧，而浑朴不逮。此“逸公”款朱泥梨皮扁腹壶朱泥精炼，窑烧成熟呈梨皮状，胎薄工精。壶体呈鼓腹式，一弯短流胥出，环形把，弧盖，扁圆钮，壶底圈足内收，修饰讲究。线条浑朴饱满，气度大方。底款刻字：“伴客谈清夜，逸公制”。

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清晚期 “逸公”款朱泥鹅蛋壶

“逸公”款朱泥鹅蛋壶形如立蛋，自盖延至壶体，圆弧过渡，一气呵成。此壶色泽朱黄，胎质揉入熟料，以致颗粒偏布，宛若梨皮。流把匀称，钮滴亦作小蛋形，壶底内凹，乳钉居中，上下镌刻“逸”“公”两字，为实用性与观赏性兼得的佳作。此壶流嘴、钮座、口盖皆为铜质老包镶。外销泰国的紫砂茗壶，当地常加以包镶，以对器物产生保护之效，也属当地审美之意，并非掩饰残损的做法。

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清中晚期  “惠逸公”朱泥神灯壶

神灯壶纯朱泥浆感，胎色温润洁净，作神灯式，胎质细腻，外表平滑光润，壶身近扁圆形，似如扁珠，壶盖上隆作半圆状，中心设圆形提钮，壶盖沿周略向外翻，盖、身以子母扣合，此壶以简练的线条构成淳朴凝重的形体，深厚且具神韵，设计上空间明快，虚实和谐，提携舒适，线条柔和，整体雄浑肃穆。

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清乾隆·惠逸公制朱泥圆壶 

朱泥圆壶 ，砂质细腻，颜色鲜艳，极为讨巧。壶身作圆形，斗笠式盖上接圆扁壶钮，盖内修坯极精，可见作者制砂工艺之深厚。平底，以钢刀镌刻“大清丁亥年惠逸公”八字，此般落纪年款者于逸公传器中稀见，断为惠逸公本人所制，非后期托款之物。“丁亥年”为1767年，距今已历二百多个春秋，完成保存至今，殊为不易。此类朱泥小壶，最解茶性，最宜冲泡武夷名枞，试取初翻鱼眼之水，高注入内，岩骨枞香，壶中自来。

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清 惠逸公朱泥虚扁壶

惠逸公朱泥虚扁壶作虚扁式，胎质细腻，外表平滑光润，壶身近扁圆形，似如扁珠。此壶以简练的线条构成淳朴凝重的形体，深厚且具神韵，设计上空间明快，虚实和谐，提携舒适，线条柔和，整体雄浑肃穆，无不体现作者精湛的技艺，凭借工巧闻名的惠逸公，与惠孟臣相伯仲，“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公”的谚语也随之流传至今，成为了紫砂历史上一段不朽的神话。