紫砂学院
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时间：2025-04-22 来源：紫砂之家
兰林轩主人，高级工艺美术师，江苏省工艺美术大师，江苏省陶瓷专委会会员。1944年生于江苏宜兴丁山。1959年进宜兴紫砂工艺厂，拜著名陶刻家任淦庭为师，学习陶刻艺术。20世纪70年代初至今，在紫砂工艺厂研究所从事紫砂紫砂造型设计和紫砂金银镶嵌。作品以精美、简练、古朴、高雅、华贵见长，并具有强烈的时代气息和传统遗韵。作品多次荣获国内外大奖，并深受海内外壶艺爱好者、收藏家的青睐。
中国工业设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员，现宜兴方圆紫砂工艺有限公司专业从事紫砂艺术创作。
1959年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名陶刻老艺人任淦庭学艺，1983年进中央工艺美院造型进修班学习。二十世纪七十年代起进厂，研究所工作，这时期，鲍仲梅和同事共同探索紫砂金银丝镶嵌装饰新工艺，后在他长期努力专攻下，使其成熟，并成功地形成紫砂装饰工艺的又一新路子，同时也成为他个人壶艺的风格特征。
一、工艺特征鉴别
金银丝镶嵌工艺
真品：鲍仲梅首创的金银丝镶嵌工艺要求线条流畅、嵌入平整无凹凸感，且与壶身纹饰（如云纹、龙凤等）结合自然。例如《镶金铜鼓告捷壶》的凤纹金丝需精细到毫米级，边缘无毛刺 。
仿品：常见镶嵌粗糙，金银丝易翘起或脱落，纹饰生硬缺乏神韵。
装饰手法
真品常结合雕、镂、填、刻等多种技法，如《多寿壶》的“寿”字嵌银丝与挖孔填银工艺，细节严谨 。
仿品多简化工艺，如仅用胶水粘贴金属片，缺乏手工雕刻的层次感。
二、印章与款识
常见印章类型
底款：“鲍仲梅制”方印、“兰林轩主人”方印；盖款：“仲梅”小方印、“江南一枝春”椭圆印等。合作款如“阳羡仲梅秀春制”方印（与施秀春联名） 。
注意：印章篆刻需工整有力，字口清晰。仿品印章常模糊或字形失真。
印章位置
真品遵循传统钤印规则：盖印小于底印，壶腹印多位于诗画尾部。例如《玲珑双灵壶》底款为“兰林轩主人”，盖内无多余印章 。
三、泥料与胎体
泥料特征
鲍仲梅多用原一厂老泥（如老黑泥、老红泥），泥色沉稳内敛，颗粒分布自然。例如《红砂黑璧壶》的老黑泥呈现哑光质感，久用泛包浆 。
仿品泥料多添加化工料，颜色艳俗（如亮红色），或砂感不足。
胎体工艺
真品胎体厚薄均匀，壶嘴、把与壶身接合处无模具线痕迹（全手工特征） 。
仿品常见模具线或接缝粗糙，如半手工壶的壶嘴下方可能有接头印 。
四、造型与题材
经典壶型
真品多借鉴青铜器、战鼓等传统元素，如《铜鼓告捷壶》的鼓形壶身与高足设计，比例协调 。
仿品造型呆板，缺乏原作的气韵动态。
题材寓意
鲍仲梅作品主题鲜明，如“寿”“福”字嵌银丝（《多寿壶》）、龙凤祥瑞纹饰（《祥麟威凤壶》），文化内涵深厚 。
五、辅助鉴别方法
证书与来源
真品多附有权威证书或参展记录（如故宫博物院收藏的《银葵茶具》） 。
可查询拍卖记录（如《龙头老大壶》21.85万元成交价）验证市场流通性 。
专业鉴定
通过紫砂壶内壁的收缩褶皱（全手工拍打痕迹）或借助紫外线灯检测化学添加 。
六、常见仿品破绽
泥料异常：添加玻璃水的仿品断面光滑，无紫砂天然颗粒感 。
工艺简化：仿品省略复杂步骤（如《乾坤八宝》的镂空填金工艺） 。
年代不符：鲍仲梅晚年作品稀少，若出现“2020年后新作”需警惕 。
总结
鉴别鲍仲梅作品需综合工艺、印章、泥料、题材等多维度，尤其注重金银丝镶嵌的精细度与泥料的老味。建议通过权威渠道（如紫砂之家）或专业鉴定机构验证，避免轻信“捡漏”低价品。若需进一步鉴别具体作品，可提供细节图片辅助分析。
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