我们所惯称的陈鸣远，“鸣远”并不是他的本名，而是陈远的字号，《宜兴县志》上说：“陈远字鸣远号鹤峰，一号石霞山人，又号壶稳。”宜兴川埠上袁村人，他是康熙时期最有影响的制壶大师。他出身于紫砂世家，据说是陈子畦之子，而他的才艺可说是紫砂陶艺名家中最杰出的一位，同时也是一位神秘的壶艺家。
陈呜远“工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐(友泉)沈(君用)之间，而所制款识，书法雅健，胜于徐沈”。《阳羡名陶录》称“鸣远一技之能，间世特出。自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪。’’尤其受文人学士的欢迎，常常是“足迹所至，文人学士争相延揽”。当时浙江一带许多名士邀请他去制作茶具和雅玩，这些文人雅士家中的琴、棋、书、画和古玩清供给陈鸣远制壶以极大影响。桐乡画家汪柯庭、海宁名士杨中允、学人曹廉让、收藏家马思赞等名流都曾邀请他作客。其中他与杨中允交情甚笃，为杨氏作壶最多也最精，杨亦“尝为陈鸣远操刀”合作茗壶，高超的制壶技艺与风雅的文人翰墨相结合，使陈鸣远的作品臻于超尘脱俗，身价倍增。陈鸣远在紫砂领域里技艺精湛全面，又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎、彝等古器，工艺精，品位高，古趣盎然。他对各式壶都很擅长，尤其善制自然型壶，风格上承明代精华，下开清代格局，是一位塑镂兼长，技艺超群的壶艺家，所制茗壶、文玩多达数十J种，“构思之脱俗，设色之巧妙，制作技巧之娴熟”，在紫砂史上是少见的。陈鸣远的作品檄具自然生趣，他把自然形壶在明人基础上，进一步推向艺术化高度。他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩，如文房饰品、像生果品等等，无不精雅绝伦，把蔬果的自然生态表现得淋漓尽致，维妙维肖，再配上契合果品肌理的泥色，给人以美的感受，令人拍案叫绝!
陈鸣远还开创了壶体镌刻诗铭作装饰，如在壶腹刻上铭云：“汲寒泉，瀹芳茗，孔颜之乐在瓢饮”，助人茶兴、益人性情的诗句，短小简洁的铭刻常给人以智慧的启迪。署款以刻铭和印章并用，把中国传统绘画与书法的装饰艺术方式，引入了紫砂茗壶的制作工艺．使原来光素无华的壶体增加了许多隽永的装饰情趣，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大地提高了紫砂茗壶的艺术价值和文化价值，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋。
从陈鸣远开始，刨制在壶盖内用印的方式，这也是鉴别明清前后紫砂茗壶作品的参考依据之一。陈鸣远一般多在壶底自制名款(行楷刻款)，后期作品有刻款与印章并用，有时单用印章。常用印章有“陈鸣远”方印。“鸣远”方印。“陈”宁圆印，“远”字方印。还有“隺邨’方即、椭圆印。
陈鸣远的传世作品在国内外均有收藏。最著名的传世之作有“
天鸡壶，呈紫棠色，光彩凝重，壶腹刻铭：“柏叶随铭至，椒花逐颂柬”。为曹廉让手书，后有陈鸣远印款。现藏天滓市艺术博物馆。还有“东陵瓜壶”，色旱橘红，砂质温润，壶腹刻铭“仿得东陵式，盛来雪乳香”，刻款“鸣远”，并钤“陈鸣远”方印。此壶原为清代收藏家吴大潋所藏，现藏南京博物院。陈鸣远茗壶精品还有梅干壶、束紫三友壶、葵花八瓣壶。令北京故宫博物院、上海博物馆和宜兴陶瓷博物馆均藏鸣远壶真器。
由于陈呜远的成就、名声的影响太大，仿造复制他的作品也最多，其伪造时间之长，腰品之多，仅次于孟臣壶。三十年代，上海的古玩商家曾聘请宜兴制壶高手潜心仿造，并请擅长仿制印章者复制“鸣远”、“隺邨”等印记，以牟取暴利。而有些仿制者，身手不凡，技艺高超，以致赝品也很精巧，有的足可乱真，使不少茗壶收藏家也难辨真伪。
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