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时间：2025-06-23 来源：紫砂之家
曼生，陈曼生（1768-1822），清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼 龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，被誉为“西泠八家”之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（1811）左右，任溧阳县宰，好紫砂工 艺，他以其多才多艺和开创性的艺术贡献闻名，尤其在紫砂壶领域，推动了紫砂艺术从实用器向文人雅器的转变，开创了“曼生壶”这一经典流派。
一生平与仕途
早年经历陈曼生生于杭州，自幼聪颖，精通诗文书画篆刻。嘉庆六年（1801年）拔贡，后步入仕途，历任赣榆代知县溧阳知县江南海防同知等职。在溧阳任职期间（1811—1817年），他因邻近宜兴，结识制壶名家杨彭年兄妹，开始参与紫砂壶设计与创作。
为官政绩他勤政爱民，曾治理河道兴修水利，并创办育婴院，被誉为“清廉有惠政”。其官场生涯虽未显赫，但艺术成就远超政治影响。
二艺术成就
紫砂壶革新
曼生壶：陈曼生与杨彭年合作设计的紫砂壶，以简洁造型金石铭文为特色，开创“文人壶”先河。壶身常刻哲理铭文，如“月满则亏，置之座右，以为我规”（却月壶） 。
十八式经典：虽“曼生十八式”具体壶式存在争议，但公认的包括石铫式汲直合欢等，每款壶型均蕴含文化寓意 。
落款特色：壶底常见“阿曼陀室”“桑连理馆”等款识，部分壶底为定制款或罕见款如“飞鸿延年”，现存世稀少 。
书法与篆刻
书法以隶书和行书见长，风格“峭拔隽雅”，隶书尤具金石气，结体自由创新 。
篆刻师法秦汉，为“西泠八家”之一，印风古拙恣肆，代表作有《种榆仙馆印谱》 。
诗文与绘画著有《种榆仙馆诗集》《桑连理馆集》等，绘画擅长山水花卉，风格清新。
三历史地位与影响
紫砂文人化陈曼生将诗文书画篆刻融入紫砂壶，提升其文化内涵，使紫砂从民间工艺升华为文人艺术。其设计理念影响后世，至今被奉为经典。
跨领域通才他提出“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣”的艺术观，强调自然与个性，这一思想贯穿其创作。
国际声誉曼生壶被全球各大博物馆收藏，如故宫博物院上海博物馆等，拍卖市场屡创高价。
四争议与考据
任职宜兴之谜：虽长期被误传为宜兴知县，实为溧阳知县，因毗邻宜兴而接触紫砂 。
曼生壶年代：研究推测其制壶活动可能早于溧阳任期，延续至晚年 。
代表作品选录
陈曼生的艺术生涯展现了文人介入工艺的典范，其作品至今仍是紫砂收藏界的瑰宝，而他的创新精神与跨领域才华，亦为后世艺术家所推崇。
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