顾景舟仿大彬方器：摹古创作的巅峰之作

时间：2026-03-31 来源：紫砂之家

明代永乐、宣德年间，汉、藏文化交流频繁，景德镇御窑厂曾大量生产僧帽壶。随着大量瓷器工匠投身紫砂器类的创作，也将瓷器的形制移植了过来。

自明至今，经改良创新的僧帽形象各有千秋，李茂林款僧帽壶是比较特别的款式，壶身与现代和尚冬天所戴帽子最为相像。

时大彬款的僧帽壶算是此款壶型的一个里程碑，其远超前人，神韵立现，后人再制此款多以大彬僧帽为范本。顾景舟就以仿制时大彬的僧帽壶为一绝，是顾老最为出色的方器作品之一。

顾景舟矮僧帽壶

有一件时大彬款矮僧帽壶在北京保利春季拍卖会上以782万元人民币成交，让世人惊叹的同时不禁赞叹时大彬不亏是紫砂界一代宗师。

然而这把壶最特殊的地方在于，这件矮僧帽壶虽底款是时大彬（底款：生莲居大彬），壶内款却盖有景记（顾景舟的盖章），后经多方考证，确定为顾景舟在上海仿古期间所作。

时大彬制刻款莲瓣僧帽壶

万历丁酉春（1597）铭

高：9.3厘米阔：9.4厘米

藏于香港茶具文物馆

1936年，上海古董商“郎氏艺苑”主人郎玉书走访宜兴丁蜀镇上袁村等地，看中顾景舟所制“矮石瓢”等传统壶款式，遂聘请顾景舟至上海，请他和一些早就成名的紫砂艺人一起到上海朗氏艺苑工作，从事仿古紫砂器的制作。

这对顾景舟而言，确实是得到人生中非常重要的一个学习机会。在此期间，顾景舟看到了古代紫砂名作中时大彬、陈鸣远、邵大亨等人的作品，对着实物进行仿制，对于年轻气盛的顾景舟不啻为一段技艺突飞猛进的时光。

此件“紫砂矮僧帽壶”轮廓清晰、锋芒内敛，各个部分的衔接自然贴切、立面挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。

壶嘴与壶身的连接处、壶颈的肩线线条等细节处都显现出手工艺的趣味和紫砂传统造型艺术的精神。

底部刻有“生莲居大彬”款，壶内暗处藏有“景舟”小印

底面落款“生莲居，大彬”，乃是仿照原件所刻，刀工犀利，书法遒劲。在壶把处，顾景舟特意加钤一枚“景记”印，实则是顾景舟不愿将此作品为人所利用去蒙骗无知者的良苦用心，也可见老一辈紫砂大师的高尚人品和道德。

晚年（1995年），顾景舟谈起在上海仿古的经历，他对于早年自己和同辈艺人的仿制有这样的评价，他说：“这是一段不光彩的历史，但是有制者的创造”，因为有些古董商的商业行为是不道德的，这样说是不推卸责任的自省，也是对于当时自己作为一个二十六七岁的年轻人，得到学习机会，在艺术上从中受益的承认。

顾景舟僧帽

紫砂大师汪寅仙为此件作品撰写赏析文章。该壶属矮僧帽壶，底部刻有“生莲居大彬”款，壶内暗处藏有“景舟”小印。这虽仿时大彬的壶样，但我觉得顾老对该壶的制作更加严谨，从壶身内外的工艺水准可看到顾老在方器制作上过硬的功力和法度。壶身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力。莲花瓣的比例及畅开的角度，有一种莲花正在开放的态势。壶嘴壶把的大小粗细与整体比例协调得体，壶盖面层次有序加高，正托起了花顶摘手，使其更显端庄、内敛，制作精致，用温润的紫红调砂泥制作，更使人爱不释手，这是顾景舟先生超越前人的精神之作。——汪寅仙

顾景舟·僧帽

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编辑：风铃

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