面临
吕尧臣的
绞泥新作《渔舟唱晚》,止不住心驰崇敬。
《渔舟唱晚》是首古典,高胡、古筝二重奏或小提琴独奏,都足以撩起人们对在黄昏工夫撒网捕鱼的一份诗情画意的联想。逆光下撒网的背影,拖网中欢跳的锦鳞,又有嘹后的渔歌,兴建出无穷得意的办事美观。
壶体的米黄用泥,宛如一派湖水汪洋,暗红泥绘的渔网兜底而起,网中一条
绞泥大鱼在跳跃翻滚,茶壶摘手是一叶出没风云的小舟,晚霞照射下一片红红的暖意,对面壶身也相似跳跃着一条五色大鱼,跳动的鱼和静态的小船融合在茶壶的全体造型左右,协调机时又饱满。
想象的意趣之美,视觉现象的情境之美,诗情画意的艺术之美,都统一在这件着述上。这是作者在宜兴市洑东镇临湖的小山上,旦夕面对太湖纷乱碧波的心机畅想的精品,长天一色空旷广阔的壮美,浊浪排空,山岭潜形、樯倾楫摧的崎岖,更有朝晖夕映时分劳作的劳累和美丽,都点点滴滴地渗透沉淀在作者的脑海胸中。
充沛的想象和俊美忆念所激发的艺术想象,手上过硬的造型本领就变成一种讲话,把它们从安详容地细细道来,既用固执的方法造型,也辅以
绞泥的手法修饰,更用泥绘的本事去崭露细节,丰富而又百般的手法把迁想妙得于生涯的各种稀奇感受和美好的情愫,淋漓尽致地而又精确倾诉出来,不行不让人叹为观止。这种感受,这份寻求,这般表现,这副功力,尽力成就了这份欢乐。
这件作品给人艺术享福既是工艺之美,是意境之美,更是两者合二为一的艺术局面和情调主题之美,对付一件工艺品来说,这就达到了一个更高的美学层面。
在平素的工艺家们手中最紧急的是材质的充分哄骗和工艺的精良,仿效或仿效传统器型,也多在手工艺含量的多少,点、线、面的工艺程度的陡峭方面别扭品,而通常怠忽改进的美学力度。即使在标榜“创新”的数不堪数数的作品中,也往往以标新为终极方向,而不以是供给新的审美体验为终纵目标,这是一个误区,因为标新创新的货物并不都是占有美的本质,唯有在美的控制内的形式追求才有意义。
对于工艺品来说,代价的表现不光仅在工艺的妙技上,更在于决计的高度、构思的高明以及充分表现出材质特征的高明的工艺手段的有机连接上。
吕尧臣的
绞泥茶壶《渔舟唱晚》做到了这一点,它敏捷地体现了劳动生活的无限旨趣,面对它,我们宛如听到了聪明安乐的云锣、排鼓、十锣交奏而出的唱晚之声,看见了那无限生动的夕阳耀照、撒网捕鱼的场景。
在这全国上,没有比劳动的欢乐更为动人的了。
附：《滕王阁序》作者：王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
