紫砂学院
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时间：2011-03-28 来源：紫砂之家
随着紫砂壶拍卖逐年兴起，时大彬、陈鸣远、陈曼生等历代制壶大师的名气也水涨船高，叫响于整个收藏圈。然而，由于存世量的稀少，以及鉴定真伪的难度较大，这类顶尖明清大师的作品，虽然收藏价值极高，但上拍数量很少，逐渐沦为藏家心目中难得一遇的“传说”。
陈诵雎说，以陈鸣远为例，在其壮年之时，就已声名显赫，很多作品刚一完成，就被官宦文人以高价收藏，进入市场的微乎其微，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。再经过数百年的流传和毁损遗失，有幸存世者屈指可数。但由于陈鸣远声名远播，作品蕴含着深厚的利润空间，对陈鸣远制壶的仿造久盛不衰，造成了目前市场上，他的壶屡见不鲜，却真品难觅的状况。
陈鸣远首开壶体刻诗之风
在明清老壶市场真伪混杂的乱相下，不少紫砂爱好者深受其害，纷纷对老壶采取了敬而远之的态度，甚至称老壶为“吃人的老虎”。对此，陈诵雎说，虽然明清老壶鉴定难度较高，但只要收藏者潜心学习，多接触真品，多向行家请教，还是能够在泥沙俱下的紫砂壶市场上，淘到真金白银的。他着重说，不少爱好者很看重前辈行家总结的鉴定诀窍，认为掌握了这些诀窍就可以在市场上无往而不利，其实，所谓的诀窍只是辅助性的依据，更重要的是对某一名家的制壶，在整体风格特色上的全面把握。
就陈鸣远这位继供春、时大彬之后最有成就的紫砂大师而言，他上承明代精粹，下开清代格局，在工艺、造型、铭刻、堆塑及配色等方面都达到新的高度。虽然他是受父亲陈子畦的影响走上制壶之路，并很快成为一代高手的，但和以往的壶艺家不同，与文人墨客多有交流的他，超越了匠人的局限性，赋予了紫砂作品深厚的文化内涵，使其从实用品蜕变成为了艺术品、收藏品。
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