坭兴陶改走高端定制路线

　　海南黄花梨柄红泥手工壶。

　　坭兴红泥手工壶。

　　近年来，以顾景舟为代表的一批顶级制壶大师制作的紫砂壶作品在拍卖市场上的成交价格屡创新高，让本来就人气颇高的紫砂壶市场变得更加热火朝天。与此相对比的是，在历史上与宜兴紫砂同样风光的坭兴陶壶，目前在市场上的价格表现却与其历史名气难相匹配。

　　坭兴陶行情有待发掘

　　记者日前走访广州茶具市场发现，不管是面向大众藏友的中低端市场，还是以满足财富高净值人群为主的高端市场，均被宜兴紫砂牢牢占据。从价格来看，同档次的手工壶，以紫砂为原料的作品价格普遍要比坭兴壶高上几倍甚至是十几倍。为此，德陶社等一些广州本土知名的坭兴红泥手工壶制作机构，不得不改走高端定制路线，通过有较高艺术品味和审美能力的特定人群来寻找市场支撑。

　　在艺术品拍卖市场上，紫砂壶可以说是当仁不让的小盘绩优股。即使是在前两年整个艺术品行业大幅回调的“寒冬”期，一些名师制作的茶壶仍然在拍卖市场上屡屡上演黑马行情。根据中国嘉德此前公布的数据显示，去年仅其一家的紫砂专场，成交总额就达7200万元，在最火爆的2011年，该拍卖行一个春拍就大揽1.4亿元。最近两年来，艺术品拍卖市场行情经历大回调后，一些主力藏家的投资热情虽然在逐步回归理性，但在大众藏家里边根基牢固的紫砂壶，势头依然不减。

　　“相比之下，坭兴陶的市场行情要理性得多。”广州知名陶艺设计师、德陶社首席制壶工艺师李小明对南方日报记者坦承，客观来讲，以广西钦州坭兴红泥为原料的手工壶在价格上的确还不能跟紫砂壶相提并论。但是，这并不意味着以钦州红泥制作的手工壶品质会比紫砂差。

　　今年5月份，由广东岭南文化艺术研究会和广州市越秀区图书馆主办的坭兴陶壶名家大师作品展，向广东藏家展出了李人帡、黄亚南、刘明洲等大批名家大师的作品，当时给一些紫砂壶收藏爱好者带来的震动就很大很多人都没有想到，坭兴陶壶也可以做得如此美轮美奂，有的甚至比紫砂壶还要美。

　　瞄准藏家审美制高点

　　在李小明看来，坭兴陶是与紫砂陶有着同等历史地位的中国四大名陶之一，其目前在市场上的认知度虽然还比较低，但是，由于钦州红泥不含砂，可塑性非常高，艺术家可以在泥器胚体上随意雕刻各种诗文和绘画，因此以钦州红泥制作出来的手工壶品质和艺术性丝毫不会逊色于紫砂。随着越来越多的成名艺术家开始介入到坭兴陶领域，其市场空间肯定越来越大。

　　艺术品鉴藏专家、广东省工艺美协常务理事胡红拴也看好坭兴陶的未来。他认为，只要有更多的收藏级作品拿出来，一些主力藏家肯定会通过与紫砂壶作品的对比不断加深对这一壶种的认识。“一件能够让藏家瞬间感到赏心悦目的作品，就是最好的推广和宣传。”

　　“现阶段我们把主要精力放在高端定制上，身边不少同行也是这种想法。必须先让一些具有较高审美能力的艺术家、企业家和文化名人来收藏我们的作品，其他大众藏家才会跟上。”李小明说，一方面是因为手工壶本身产出的数量就有限，不可能满足大众消费者的需求，另一方面，大众藏友的价值观往往是以知名人士的审美标准为参考的。只有抓住了高端人群，才能去与紫砂壶正面PK。

　　手工壶定制专家李小明：

　　要给藏家独一无二的艺术体验

　　对话

　　名家简介

　　李小明，广东雷州人，广州知名陶艺设计师，广州茂德公草堂德陶社首席制壶工艺师;苦研陶艺十多年，近年来致力广东雷州红泥和广西钦州坭兴红泥在陶瓷制作中的实践应用，尤善全手工茶壶的高端定制。其作品在艺术表现形式上追求返朴归真、接地气，既尊重传统又不羁绊于传统，在文化圈有较高关注度。

　　记者：同为中国四大名陶，宜兴紫砂在当今艺术市场上的认知度明显要比坭兴陶高。从市场的角度来看，选择前者可能更有前途。为何您的选择恰恰相反?

　　李小明：虽然用钦州红泥来做壶比较多，但实际上，这些年我一直在探索用宜兴紫砂的传统工艺来改良坭兴陶的工艺，希望做出来的茶壶能够把这两种不同源流的制陶艺术的优点融汇在一起。

　　记者：具体改良了哪些工艺?

　　李小明：譬如，传统坭兴陶比宜兴紫砂多了一道工序，即烧成后再来打磨抛光。这道多出来的工序往往会让师傅在前一阶段的制作过程中有所懈怠，总是想着还有修补的机会而不愿意以百分百的精神投入进去把作品做到极致。我们的做法是，把这道工序删掉，在进窑之前就让壶一次成型。所以，德陶社的坭兴陶，一出炉就是成品，绝不再打磨抛光。

　　记者：德陶社的手工壶在造型上普遍比较简单，与紫砂壶千变万化的造型和装饰方法截然不同。这会不会降低手工壶的文化品味?

　　李小明：紫砂壶的市场是一个高度成熟的市场，从艺术形态上来看已经非常多样化。我们希望给藏家打开另外一扇窗，在造型上就溯源到了更久远的历史。茶壶跟其它收藏品不同，它有很强的功用性，所以，我们现阶段着重带给藏家一些不同的文化体验。

　　记者：为什么要选用名贵木材来做壶手?

　　李小明：这是我们最近的新尝试，即选用海南黄花梨、小叶紫檀、红酸枝和缅甸花梨等名贵木材为制作茶壶的手柄，目的是打通玩壶和玩木这两个不同的文化群体的沟通渠道。有些藏家可能玩不起几十万甚至上百万元一套的红木家具，但他们肯定玩得起几千块钱一把的红木手柄茶壶。

　　记者：为什么要放弃大众市场，而选择走高端定制的路线?

　　李小明：全手工壶，意味着我们的壶是没有办法大批量生产的。如果我们想在一把壶里边，用纯手工的办法来尝试更多的艺术表现形式，就必须增加人工的投入。如果我们不走高端定制的路线，我们就很难去支撑这样的做法。很多藏家都希望自己手里的茶壶是独一无二的，如果我们要持续不断地去帮助藏家实现这样的梦想，就必须制定一个更合理的价格。

　　记者：怎么让藏家体验到一件作品的高端?

　　李小明：走高端路线不是一味地提价，而是要在作品的文化品味和格调上给藏家一种全然不同的体验，简单来说就是让藏家就一旦拥有这件作品，就会有一种文化优越感。这要求我们不仅要选用最好的材料，而且要用最好的工艺，同时在艺术表现形式上追求作品的唯一性，给藏家一件别人没有的东西。