郑长峰造好壶如品醇酒

　　郑长峰的作品蕴含诗意

　　身穿浅蓝与本白色相间的条纹麻质中装，香云纱裤子，脚蹬老北京布鞋，光头、长髯、剑眉，今年三十三岁的郑长峰，一身行头有别于宜兴众多土生土长以造壶为生的手工艺人。

　　现为中国高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员的郑长峰，毕业于江苏省扬州大学美术系，科班出身的他对壶的理解显得更深一层。他说，造一把满意的紫砂壶，恍如与自己相遇，共同品味一杯醇酒，情不自禁沉醉其中，好几天都会觉得日子非常充实。

　　凭《虚扁》脱颖而出

　　尽管「造型」鲜明，但一开口，郑长峰还是流露出些许书生气。他说，好的壶是自己爱不释手的壶，即使你什么也说不出来，可是当你捧著壶的时候，心中就会充满幸福和快乐，一直不忍放下壶而让美好的感觉消失。造成一把好壶一直会自豪，觉得自己福气蛮好、做人很成功。

　　大学毕业后，郑长峰进入紫砂厂做设计，被当地浓郁的紫砂氛围浸润，造壶成为他的最爱。郑长峰说，想造一把好壶，有时候，刻意是无济于事的，很多时候是一种偶得。

　　郑长峰制作一把传统造型《虚扁》三度获得大奖。近观《虚扁》，调砂深紫色，胎薄而规正，造型大胆奇巧，壶体扁而不塌，口盖合拢成为一条圆浑的线条，与盖面的薄云线及壶身互相衬托。短嘴直而微弯，把成圆环形，嘴、把比例恰当，巧致流利，如由壶体上天然生成。

　　郑长峰笑著说，宜兴造《虚扁》的人很多，惟有他造的《虚扁》独一无二，与众不同。所有艺人造的滴子都是扁的，而他造的滴子是高的。郑长峰说，他这并非有意而为，是无意间把原本安在其它茶壶上的滴子不小心安在了《虚扁》上，直到进窰烧成出来才发现，不过这把高滴的《虚扁》流线异常优美，寓潇洒于纤巧中，看上去一气呵成，韵味更足。

　　《六方尊》清品不群

　　郑长峰从造壶中找到了表达自己的最佳途径，高雅和世俗，华彩和简洁，抒情和叙事，实用和欣赏，在他手握的一丸泥土中得到完美的结合。他率意而作，随心变幻，出手皆成华章。

　　郑长峰钟情方器。他认为，方器方正沉著、饱满稳健，方方正正如同做人的道理。所以，郑长峰将更多热情倾注在全手工制作的方器上。

　　郑长峰的方壶有一个最大特色就是分量轻，抓握起来就更方便、舒适，因为他制作的紫砂壶片条打得比较薄。

　　郑长峰说，一般来说，制壶的泥片条通常在三毫米左右，过薄入窰烧制时成品率低。他就在这个厚度上做文章。他在打片条时都是控制在两点五毫米以内，别小瞧这相差的半毫米，它不仅仅减轻了壶的分量，减轻了抓握的负担，更是一种对常规的挑战。两点五毫米厚度的片条在制作和烧成时都要冒很大的风险，为此，郑长峰不知道用了多少泥料：整夜地造，起一个身筒，拍一个泥片，不合适就捏碎了重来，泥不能用了就再换一块来做。他现在的成功是建立在很多个烧坏了的壶之上的，对郑长峰来说，也是对力度、手劲和气场的把握能力的又一提高。

　　郑长峰说，方壶很难造，起一个深筒，打一个泥片，壶上的每一条线，尺寸要掌握得分毫不差。

　　他设计制作的《六方尊》在业内颇受好评。此壶色呈深栗，珠粒隐现;状若洪钟，线面清爽，棱角分明。嘴、把皆为六棱，方中带曲;四面佛刻，禅味悠长。六方嵌盖，配以六方体壶纽，整把壶主题鲜明，首尾呼应。

　　宜兴多竹，郑长峰自小喜欢竹子，老家的门前屋后都种竹子。画画的时候，他常以竹为题材，如今造壶，也以竹入壶。而他对于竹子的理解又非仅限于「形」，比如他的《龙头一品竹》，打破了「龙头一捆竹」的常规，取代了以竹子围壶身的老型，只将壶体设计成一节竹段，再在壶纽上点睛。其实真正的竹子表现，也正是这样：毋须过多的形的体现，或绘在壶盖上，或藏于壶底部，尤其是线条和那股子气到位了，整个竹子的主题就自然而然地凸显出来了。

　　《逍遥竹》别出心裁

　　《逍遥竹》是郑长峰的代表作。他说是那一阕逍遥词《冬竹》给了自己创作意境：

　　劲节霜杆直，虽霜欺雪压，不改青葱。任尔东南西北风，龙摆尾、凤点头，气度从容。挺拔虚心不忍曲，卓尔不群，可怜板桥累画工。一身奉献无虚掷，纵剥皮抽筋，不改初衷。虽经砍削沤压，青自青，白自白，自在轻松。华夏自古崇高洁，千古清誉，尽付韦编茶话中。

　　这首词本身将竹之气度、气节都展现开来，更是将竹子的风采铺开画卷。于是，郑长峰的《逍遥竹》，取材天然，造型独特，泥质圆润，造工细腻。壶盖为竹节绞泥圆珠造型，雕塑精巧、传神，窝于两截竹之间，盖上点缀竹叶装饰，嘴和把均以竹节照应，构思巧妙，设计得体，壶中更透露出大自然的灵气。