吕俊杰：“功在壶外”的紫砂大师

 　　光头、墨镜，吕俊杰的装扮，在人们印象中以儒雅之风著称的紫砂大师中，显得格外另类。一如他的壶艺，创新，再创新，透着股“越界”的神韵。练武术、做慈善、当演员、拍电视剧……这一项项事业似乎看起来与壶艺不相关，却也正是这些不相关，造就了这位紫砂界的“怪才”。

　　练武

　　吕俊杰16岁开始学做第一把紫砂壶。1981年，他进紫砂厂当学徒，全班有20多名同学。那时，紫砂业不繁荣，学徒月工资仅有18元，比烧窑工低很多。很多同学熬不住，纷纷改行了。吕俊杰凭借对紫砂壶艺天生的热爱，从未感到枯燥乏味，一直坚持下来。“每当从窑中捧出一件带着温度的新作，我就充满幸福感。”吕俊杰说。

　　小时候，吕俊杰身体弱，被人一推就倒。上世纪70年代，他在蜀山脚下的东坡小学读书，在学校总受其他男孩欺负，打架从没赢过，经常鼻青脸肿地回家。他父亲一看，说：“这不行，必须强身健体!”于是特意从丁山请了一位拳师教他武艺。

吕俊杰作品《牧童渡水》

　　刚开始，师父嫌吕俊杰底子太差，一只脚金鸡独立都站不稳，不愿收他为徒。但他骨子里不服输，再三央求，师父勉强答应教些少林洪拳的基本功，命他回家在天花板上垂一根线，在齐眉高的地方挂一个小纽扣，每天踢纽扣几百下。一开始，他没力气，韧带也紧，几乎一踢腿就摔倒。坚持了半年后，竟然练出了点儿功夫，“想踢人鼻子绝不会踢到耳朵”。这种小小的成功，让吕俊杰爱上了练武。

　　练武的经历让吕俊杰不仅改善了自己的身体素质，而且使思维更灵活。此外，他认识到，武功与壶艺有异曲同工之妙。“武术动作分刚柔，节奏有快慢。紫砂壶造型讲究方圆相济，线条有紧凑有舒缓。”吕俊杰说，这种认识深化了他对美学的理解。

　　后来，吕俊杰也一直在学习武术，这时武术已经成为他传播紫砂艺术的一种方式，他是在“带着使命弘扬紫砂文化。”

　　慈善

　　开名车，好身材套着一身名牌，紫砂大师吕俊杰每次出场总让人眼前一亮。他不回避自己对生活质量的追求，然而，这光鲜外表所包裹的，是一颗足以让人感受到温暖的爱心。

　　2007年年底，吕俊杰把自己的精品“菩提”壶捐给了嫣然天使基金，这把壶在义拍会上引来众多爱心藏家竞购，最终以30万元高价成交。2009年，在河南首届紫砂艺术节上，吕俊杰为纪念“5•12”汶川大地震周年特意创作的一把取名“生生不息”的紫砂壶再次拍出20万元，善款通过郑州慈善总会送往地震灾区。2011年，吕俊杰的爱心触角伸向了革命老区江西——他携100万元来到江西省峡江县，为当地建起了一座面积达2万平方米的希望小学。这所设施一应俱全的小学，成为井冈山下办学条件最好的学校。而随着“希望之光江西峡江俊杰学校”校牌竖起，这所小学也无法割舍地成了吕俊杰永久的牵挂。2013年雅安地震后，吕俊杰毅然将自己珍藏多年的心爱作品——与中国美协主席刘大为合作的“大爱无疆”壶送南京义拍，与自己的另一把壶一起，再次拍出了100万元。现场，他亲手在支票上写下“用于帮助雅安地震灾区儿童改善生活”后当场捐出。

　　“一名成功的艺术家应该甘心与慈善结缘。”吕俊杰是这么说的，也是这么做的。他切切实实以行动去帮助需要帮助的人，没有其他原因，只因为——爱是懂得，美是分享。

　　演员

　　吕俊杰还出演过央视大剧《紫玉金砂》中的镜空法师。当时他没有当演员的经验，胡雪桦导演请他们父子担任壶艺顾问，一天晚上说：“俊杰，有个角色很适合你。”

　　吕俊杰惊讶地说：“导演，我只会做壶，没当过演员。”

　　导演说：“说你行你就行!”

　　没过多久，剧组让他去上海电影制片厂试妆，他甚至还不知道自己要演什么角色。化妆师一上来就把他头发剃光了，吓得他羞于出门。接着，给他穿上了袈裟，戴上白胡子。导演嘿嘿一笑：“镜空法师就是你啦。”

　　《紫玉金砂》这部剧采用同期录音，需要演员现场记住台词。“我从小最怕背书，一背书就头疼。为了演好角色，我还是硬着头皮把台词记下了。”吕俊杰略显尴尬地说。

　　第一场戏在横店开拍时，导演一声令下，两个机器灯光一打，吕俊杰顿时脑袋一片空白，讲不出一句话。“我实在太紧张了。”吕俊杰说。

　　但导演又给了他一次机会，在茶馆中与秦汉演一场对手戏。那时天气炎热，这场戏从下午1点拍到晚上10点。这次他做足了功课，成功进入角色。一口气演完后，全场掌声雷动，他松了口气，脱下戏服，里衣竟能拧出水。有了这次成功，直到整部戏拍完，他都顺风顺水，后来再拍《上海王》，已然驾轻就熟。

　　经历不仅仅是经历，当其转化为内在力量的时候，产生的影响已不在事物本身层面。

吕俊杰作品《小放牛》

　　数“紫砂俊杰”，还看今朝

　　2013年，吕俊杰带着中国紫砂第一次走进了凡尔赛宫的艺术圣殿。《生生不息之团聚壶》和《太极阴阳壶》被史蒂芬·洛克菲勒收藏。参观一座欧洲古堡时，史蒂芬·洛克菲勒忽然来了兴致，请他表演中国功夫。他毫不犹豫，当着一群欧洲贵族的面脱了西装，摆开架势。吕俊杰认为：“这种场合，就应当展示中国艺术家的风采。”

　　一套拳打完，史蒂芬·洛克菲勒激动地竖起大拇指说：“疯狂的男人才能做出疯狂的作品……”

　　吕俊杰认为，疯狂是艺术家内心的激情，是艺术创作的动力和不竭之源。紫砂壶归根结底还是传统的艺术，体现中国式的审美。紫砂壶在形式上不能做得过分张扬，过分概念化，不能为了吸引眼球而搞怪。所以“疯狂”对他来说，是澎湃的内心，表现在紫砂壶上，是意境之美。

　　此外，吕俊杰具有与前辈名师相比更贴近生活的性情，他在追求作品的经典、朴素、大度这些风范的同时，还兼重来自生活的启发，把现实生活中的许多情趣化为手下的造物，许多作品从整体造型到细节刻画都流露出今日生活景象的信息，这使得他的艺术别出一格地具有经典感与时代性、精神化与生活化有机统一的品质。

　　这时，吕俊杰的这些“功在壶外”似乎说得通了。

　　吕俊杰这几年一直在全国各地行走，他发现玩紫砂的收藏家趋于年轻化，这说明传统国粹正在融入现代生活。“这很值得高兴。”吕俊杰说，但同时也意识到紫砂艺术必须要创新，“创新可能走点弯路，但不创新只能是死路。”

　　当谈及未来的打算，吕俊杰说：“如果紫砂不能很好反映这个时代，那么必然会沦落为文人案头怀旧的寄托品，无法有鲜活的生命。”

　　因此，吕俊杰会在吸取传统文化的基础上，用自己的艺术语言继续做属于当代的紫砂艺术品。

　　何止是紫砂艺术，任何一门艺术，当创作者达到“道法自然”的境界时，就会无为而不为，以自然为纲，顺其规律发展。现如今，紫砂俊杰，道器已成。