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时间：2026-10-23 来源： 苏富比
今秋，香港苏富比「中国艺术珍品」隆重呈献一系列跨越宋元明清的传世瑰宝。从元明青花的写意与工笔交辉，到盛清御窑融汇中西的极致华彩，再到尘封逾半世纪首度曝光的香港显赫家族旧藏，本场拍卖汇聚了历代窑工的造极之作与名家递藏的传奇珍品，邀您共赏中国瓷艺的千年流变。
壹 元明青花两朝臻境 元青花为中国陶瓷史上转捩之笔，一变宋瓷之含蓄，于瓷上以钴蓝挥毫，纵意驰骋。至明初，青花瓷艺再辟新境，笔意由奔放而渐归入微，诸妙咸备，遂为后世御瓷立范。 本次秋拍特设专厅，并置两朝重器 —— 元青花鱼藻纹大罐与明永乐青花夔龙纹罐。元罐器宇宏阔，笔意自由舒展，画匠胸中自有水墨，以白胎为纸、丝路钴蓝为墨，呼应道家逍遥之趣，与文人画一脉相承；永乐罐则为明代御瓷之极诣，笔意归于凝练，将源自印度神话的异域神兽摩伽罗化为东方夔龙，并以钴料分层渲染海涛，尽显永乐笔法之妙。两罐并列，元人笔墨生风，开大写意之先；永乐风韵秀逸，立工笔之范。二者各臻其极，青花流变之妙，于此可窥。
神游大元：元青花鱼藻纹大罐
Lot 6017 元 青花鱼藻纹大罐 宽 35.3 公分 估价待询 来源 欧洲私人收藏 伦敦佳士得2006年7月11日，编号111及封底 埃斯卡纳齐，伦敦，2006年 何鸿卿爵士（1930-2021年）收藏 香港苏富比2022年10月8日，编号6 展览 大英博物馆，伦敦，借展，2012年 出版 苏玫瑰，〈A Magnificent and Rare 14th Century Fish Jar〉，中国瓷器及工艺精品，伦敦佳士得，2006年，页108-11 霍吉淑，〈元代青花瓷：大英博物馆与大维德基金会藏品〉，李仲谋等，《幽蓝神采：2012上海元青花国际学术研讨会论文集》，上海，2015年，卷1，页389，图23 康蕊君，《Early Chinese Blue-and-White Porcelain. The Mingzhitang Collection of Sir Joseph Hotung》，香港，2022年，编号8 此件元代青花鱼藻纹大罐乃传世元青花中的绝顶之作，完美展现了十四世纪景德镇瓷匠登峰造极的艺术造诣。画师以钴蓝为墨，巧妙运用浓淡色阶，宛如在瓷胎上挥洒水墨画卷。画面构图极具张力，巧妙结合了水面与水下的垂直空间：四尾肥美的鳜鱼与鲤鱼两两相对，悠然穿梭于繁茂的荷塘之中；而荷花与莲叶则呈现出含苞、盛放、结蓬至枯萎的自然生命周期，生生不息，意趣盎然。 鱼藻纹不仅是视觉上的极致飨宴，更蕴含着深厚的道家哲学意涵。此题材源自《庄子》中庄周与惠子关于「鱼之乐」的著名辩论，游鱼自古便是精神绝对自由的象征。在蒙元统治的时代背景下，这种无拘无束、超脱世俗羁绊的逍遥境界，尤为遗宋文人所向往。观此大罐，游鱼怡然自得的姿态，不仅抚慰了当时文人的心灵，更将观者引领至江南水乡那宁静致远的理想之境。 在现存的元代青花鱼藻纹罐中，本品不仅体量最为高大，其画工之精湛、气韵之生动亦属罕见，足以与日本大阪市立东洋陶磁美术馆及北京故宫博物院之馆藏名品相媲美。其纹饰之震撼力跨越了时代，甚至在一个世纪后，成为极少数能直接启发明代宣德御窑青花创作的元代经典图案。此罐传承有序，曾为多位顶级藏家递藏，实为中国陶瓷史上的一座不朽丰碑。
永乐绝诣：青花夔龙纹罐
Lot 6016 明永乐 青花夔龙纹罐 高 24.4 公分 估价：30,000,000 - 60,000,000 港元 来源 香港苏富比1989年5月16日，编号112 出版 《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，图版55 《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，图版211 此罐或为孤品，亦属永乐一朝（1403–1424年）传世瓷器中至罕至珍者之一。此罐尽显明初御窑非凡创意与卓绝工艺。罐身所绘一对夔龙，神采飞扬，其画工精湛，营造出瓷器装饰中殊为罕见之立体层次。该纹饰源自印度及西藏佛教艺术中之摩迦罗守护神，经景德镇御窑匠师巧妙化裁，转化为别具华夏气韵的龙纹。浪涛纹尤见匠心，汲取中国水墨画法，以深浅不一的青花钴蓝渐变至留白，营造非凡的立体视觉效果，此技法为永乐朝瓷器首创。此罐来源显赫，曾著录于《香港苏富比二十周年》及《香港苏富比三十周年》，足证其为历来现身市场最精美、最重要之明代御窑瓷器之一。 贰 皇家御苑与盛清华彩 步入明清宫廷的深处，瓷器不仅是皇权与审美的象征，更成为工艺创新的竞技场。从明清帝王案头殿前的「数字钧窑」，到雍乾两朝在督陶官唐英统领下开创的彩瓷盛世，匠人们一方面追摹古意、承袭永宣遗韵，另一方面大胆吸纳西洋技法，将珐琅彩、洋彩、粉彩与单色釉推向了前无古人的巅峰。 Lot 6015 柏煊书斋收藏 明初 钧窑天蓝釉葵花式花盆 「五」字款 连 清十八世纪 白玉镂雕座 宽 24.7 公分 估价：6,000,000 - 18,000,000 港元 来源 赵从衍（1912-99年）家族基金收藏，编号98 伦敦苏富比1999年11月17日，编号719 出版 秦大树，《柏煊书斋．钧窑》，香港，2017年，图版29 明初瓷器供外事或随葬者不在少数，然钧窑花盆非属此类，乃明清宫廷常用。有卷轴描绘明宣宗朱瞻基（1399-1435年）四时行乐，图中一对花盆，同形同色，置于宣宗身前地面。而至清朝，钧窑花盆仍受赏爱，清宫旧藏若干件，刻写铭文，配予紫禁城内各宫各殿；如一钧窑花盆，横刻「建福宫」，竖刻「竹石假山用」。对比发现，此件钧窑花盆底部经磨，有T形痕迹，可知此花盆亦曾为清宫所用「五」字款钧窑花盆极罕。 遍寻当今公共及私人收藏，仅见一台北故宫例与此相类。此类钧窑花盆断代尚有争议。有学者认为可溯至北宋，另有学者定为明代，且出于永宣二朝。此类花盆及相关水仙盆于施釉赴烧前刻数字于器底，由一至十，故而得名「数字钧窑」。有数字反映尺寸之说，称「一」字款最大，「十」字款最小。
Lot 6030 清乾隆 鬪彩加粉彩福寿三多双龙耳扁瓶 《大清乾隆年制》款 高 31.3 公分 估价：8,000,000 - 16,000,000 港元 来源 香港苏富比1982年11月8日，编号204 香港佳士得1990年10月8日，编号525 香港徐氏艺术馆 出版 耿宝昌，《明清瓷器鉴定：清代部分》，台北，1984年，图版165 耿宝昌，《明清瓷器鉴定》，香港，1993年，图版478 叶佩兰，《美哉陶瓷．鬪彩名瓷》，1993年，图版122 《徐氏艺术馆：陶瓷篇IV．清代》，香港，1995年，图版176 
本瓶融合鬪彩与粉彩技法，以青花勾勒轮廓、再填以粉彩，描绘三多纹，寿桃、石榴、佛手，象征福寿双全、多子多孙。粉彩色调绚丽柔和，色彩渐层流畅，明暗过度自然，硕果描写自然逼真，此等细腻写实之效，乃纯鬪彩所难及。此瓶更录于耿宝昌经典著作《明清瓷器鉴定》，作为乾隆鬪彩之范例。根据相关记录，同类器物仅见一对，原或成对之另一瓶为英国铁路基金会旧藏，1989年释于香港苏富比。扁瓶器形可溯至中国青花瓷器发展巅峰之明永乐、宣德时期，本品承袭此经典器形，更添雍正窑特例之双龙耳，更显珍贵。
清乾隆 蓝地珐琅彩夔龙花卉纹盌 《乾隆年制》蓝料款（径16.1公分）© 巴黎吉美博物馆 1715至1735年 ALLERHAND ARTEN VON SCHILDEN GEFAESSEN SCHALEN，德国雕版（局部）© 伦敦维多利亚与艾伯特博物馆藏 George Eksts/© Victoria and Albert Museum, L 在纹饰设计上，本品展现了乾隆时期「寓古于今」与「东西合璧」的独特风貌。匠人将商周青铜器上的古朴夔龙纹，巧妙融入西洋巴洛克风格的圆柔弧线，并点缀带有西方韵味的折枝花卉，见证了当时宫廷内中西艺术的完美交融，同时亦代表了乾隆皇帝向其祖父康熙皇帝的致敬。 本品来源显赫，曾为日本石油大亨中野忠太郎旧藏，是拍卖市场上难得一见的顶级宫廷瑰宝。
Lot 6032 清乾隆 洋彩蓝地番莲纹如意耳瓶 《大清乾隆年制》矾红款 来源 洛赫勋爵（1827-1900年）收藏 英国威尔特郡放山居艾弗瑞．莫里森（1821-1897年）收藏（编号525） 苏格兰艾雷岛马格代尔勋爵收藏 伦敦佳士得2004年11月9日，编号57 此件洋彩蓝地番莲纹如意耳瓶，是完美融合中西艺术与皇家审美的御窑巅峰之作。采用了西方传教士引入的「洋彩」与明暗透视技法，结合象征「清廉」的青莲与寓意「万寿无疆」的如意耳及卍字授带，展现了乾隆时期独创的「锦上添花」华丽工艺。据清宫档案记载，此类蓝地洋彩瓷仅于乾隆十三至十五年间短暂烧造，目前已知清宫旧藏同类器物仅存四件，堪称凤毛麟角的绝世孤品。本品更拥有极为显赫的流传历史，曾为19世纪英国顶级藏家放山居主人莫里森（Alfred Morrison）及多位贵族名家递藏。
高 36.7 公分
估价：6,000,000 - 18,000,000 港元
Lot 6035 清乾隆 霁青地描金开光粉彩花卉御制诗铺象首四方瓶 「比德」、「朗润」印 来源 香港苏富比2013年4月8日，编号3025 此瓶为乾隆时期景德镇御窑的巅峰之作。其巧妙地将平面书画艺术转移至立体瓷器上，四面开光分别以粉彩精绘山茶与桃花，并以隶书墨书乾隆御制诗《咏山茶》等颂扬春日生机的佳句。开光外通体施霁青釉并描金绘番莲纹，将文人雅致的书画传统与皇家奢华的装饰工艺完美结合，极具视觉张力与艺术高度。此器不仅展现了督陶官唐英时期高超的制瓷技艺，更深刻反映了乾隆皇帝对繁复工艺与文人雅趣并重的独特个人品味。带有同首御制诗的相类馆藏极为罕见，仅见于南京博物院与台北故宫博物院之珍藏。
「乾隆宸翰」、「惟精惟一」、
高 31.8 公分
估价：5,000,000 - 10,000,000 港元
Lot 6033 《大清雍正年制》款 通高 15.5 公分 估价：6,000,000 - 12,000,000 港元 来源 日本旧藏
清雍正 黄地青花缠枝花卉纹盖罐
此雍正黄地青花缠枝花卉纹盖罐，器形丰盈，端庄典雅。纹饰远绍明代永乐、宣德遗韵，花叶疏朗，青花发色深沉，深得明初青料晕染之妙，气韵端凝，诚仿古追远之典范。时值唐英督理御窑，推陈出新。雍正黄釉，以氧化锑为呈色，低温焙烧，釉面匀净。此罐柠檬黄釉，色泽温润，与青花靛蓝相映，古意新姿，并蓄兼收。同类立器世所罕见，连盖保存完好者更几近孤品，极为珍罕。
Lot 6034 清乾隆 松石绿釉浮雕八吉祥纹双耳三足炉 《大清乾隆年制》款 宽 44 公分，高 43.7 公分 估价：1,200,000 - 2,400,000 港元 来源 此件松石绿釉浮雕八吉祥纹双耳三足炉极为珍罕，展现了乾隆时期御窑在瓷器设计与釉色研发上的卓越创新。此炉器形仿古青铜鼎，通体以高浮雕技法精雕八吉祥及缠枝莲纹，罩施明艳夺目的不透明松石绿釉。口沿处长方形开光内浮雕「大清乾隆年制」六字篆书款，极为独特醒目，彰显其作为重要御制礼器的身份，应为清宫内廷或皇家寺庙佛堂之供器。 蕾丝·玛丽·「比利」·李岱夫人致沈仲强医生家人的圣诞贺卡 此炉传承有绪，其来源与二十世纪中叶上海及香港的赛马界有着深厚渊源。本品原为英国贵族格蕾丝·玛丽·「比利」·李岱夫人（1900–1974年）旧藏。李岱夫人乃当时赛马界的传奇人物，曾被《南华早报》誉为香港跑马地的代名词。1950年代，李岱夫人将此件珍贵的香炉赠予当时担任上海赛马会驻场骨科专科医生的沈仲强医生（即现藏家之祖父），以答谢其仁心仁术与精湛医术。两人交情深厚，李岱夫人离世时更将部分遗产赠予沈医生伉俪，而此件御制香炉亦自此由沈氏家族珍藏，传承至今 。 叁 尘封半世纪：香港显赫家族旧藏 此外，本次秋拍还特别呈献一组「香港家族旧藏」。此收藏承传自藏家外祖父——一位出身东亚显赫家族的实业家。他受家族收藏氛围所熏陶，早于上世纪20年代便开始搜藏，范围广泛涵盖书画、金石文房、瓷器等。除将收藏品借展博物馆，他亦曾与收藏家友侪合作著录，让藏品公诸同好。二战后，他的事业版图扩展至香港，经常穿梭两地。 本次上拍的瓷器收藏以明清御瓷为主，昔日均陈置于其建于40年代的大宅厅堂及书斋之中（亦见于本场拍品编号6001–6013、6080–6086及《万古之幽》专场编号8053）。经历逾半世纪后，这批从未曝光的藏品重现拍场，从宣德青花的异域风情到雍正御窑的慕古雅韵，让当代鉴赏文士能再睹风华，一窥老一辈藏家之品味雅趣及严选善鉴。 Lot 6004 明宣德 青花缠枝莲纹馒头心盌 《大明宣德年制》款 本品烧造于明代宣德年间，正值景德镇御窑瓷器发展的巅峰，完美展现了宣窑青花标志性的浓艳色泽与「铁锈斑」晕染美感。其别具一格的「馒头心」造型，乃受中东马木留克王朝（Mamluk）金属器启发，是早期海上丝绸之路文化交流的珍贵见证。此盌最为罕见之处，在于其内壁满绘连绵不断的缠枝莲纹，布局繁密紧凑，有别于常见带有大面积留白的同类器物。
李岱夫人（1900–1974年）收藏
沈仲强伉俪收藏，香港，1950年代受赠自上述来源，后由家族传承
径 17.2 公分
估价：2,500,000 - 3,500,000 港元
Lot 6009 明宣德 青花缠枝花卉纹豆 《大明宣德年制》款 此类豆形器，鼓腹敛口，应属永宣时期，仿中东金属器造型。腰部上下所饰莲瓣纹，似仿金属器之模雕纹样。高足器形制在伊朗历史久远，唐代以前传入中国。此豆所绘缠枝花卉纹，明代鲜见，相若图案同见于明宣德青花花浇，其形亦属仿中东样式。
高 10.1 公分
估价：1,200,000 - 1,800,000 港元
Lot 6001 清雍正 青花团花纹小蒜头瓶 《大清雍正年制》款 此瓶器形简约，线条流丽，配以宝相花纹，点饰淡雅钴青，仿明初青花铁斑，别富古韵，朗逸清新，展现雍正御瓷极致。宝相团花，八片瓣叶呈如意云头之状，与永乐青花上之阿拉伯式图案相类，例如琵金顿旧藏扁壶，2016年4月6日在香港苏富比拍场上成交，编号17。 雍正一朝，虽短，但御瓷制作大盛其艺，造器精细入微，无与伦比，后世无出其右。世宗慕古，尝命景德镇御窑依古瓷样式摹作，再造新瓷。 Lot 6002 清雍正 仿汝釉水仙盆 《大清雍正年制》款 雍正皇帝雅好古物，尤钟宋瓷之隽永。清宫旧藏汝窑佳器，更视为青瓷之魁。汝窑之所以独受青睐，在于其天青釉色温润如玉，器型简约典雅，足见宋人崇尚含蓄内敛之美。屡下旨命景德镇御窑厂依内府原器仿烧，务求釉色、造型、气韵皆追摹北宋风范。 此件仿汝釉水仙盆，取法台北故宫博物院所藏北宋汝窑水仙盆之典范。通体满施仿汝釉，釉色莹润，外壁饰单道弦纹，既承宋韵之素雅，亦见清工之精微。仿汝非止于形似，而在于以清代御窑绝顶工艺诠释宋人精神，使古雅之美得以延续，亦彰显雍正朝「师古而不泥古」之高超审美追求。 
高 10.8 公分
估价：1,500,000 - 2,000,000 港元
长 26.3 公分
估价：800,000 - 1,200,000 港元
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