朱丹：“紫玉佩莲套壶”创作随谈

 　　一、创作灵感

　　早在公元七千多年前的新石器时代，我国就已有精美的玉璜、玉琮等玉器面世了。在国人的心目中，常常把“君子”和“玉”相提并论，故人称“玉”有所谓五德(仁、义、礼、智、信)、九德、十一德之说。人们还常常用玉的高洁品性来比喻一切美好的人物或整体，来规范人们的品行道德。

　　朱丹作品《紫玉佩莲套壶》

　　玉是石中之精英，紫砂泥有“岩中岩”、“泥中泥”，也是石中之精。因此，玉器和紫砂有着密不可分的亲缘关系。明代孔尚仁在他的《享金薄》一书中，同时提到了雷纹汉玉和时大彬壶。称前者“胞浆熟润、若凝酥”，评后者即壶色为“色谈紫而胞浆明润”。清代吴梅鼎在其《阳羡茗壶赋》中形容紫砂泥烧成后的色泽变化多端，如“摇嫩绿于新桐，晓滴琅 之翠”，“迫而察之，灿若琬琰浮精英”。《宜兴县志》称黄玉麟所制紫砂壶色泽“莹洁圆湛”。李景康、张虹在合著的《阳羡砂壶图考》中，盛赞邵大亨所制鱼化龙壶“莹洁如和玉……”，这些都是文人对宜兴紫砂外观色泽用玉来对比，隐喻肌理之美的赞誉之词。

　　古老的玉器文化对传统的紫砂陶艺的影响是很深远的。清代道光年间，曾风行一时，出现了包锡镶玉(把、嘴、的)紫砂壶，最典型的是杨彭年制壶，朱石棋为之锡刻，以显示紫砂壶的雍容华贵。但不免有些画蛇添足，适得其反，被人眨为“镶嵌重裹不相宜”。

　　上世纪五十年代，现代工艺大师顾景舟与中央工艺美术学院高庄教授合作创作了“提璧茶具”这一经典之作，开创了玉文化与紫砂造型艺术融于一体的设计新理念。七十高龄后的顾大师又进一步提炼改进，使之内在气质更显凝练饱满，挺拔秀逸。七十年代，高海庚先生与夫人周桂珍大师合作的《集玉壶》问世后，好评如潮。何道洪大师的“玉带提梁”，吕尧臣大师的“御玺”、“玉带壶”，李昌鸿大师的“青玉四方壶”，鲍仲美的“环龙玉佩”等等，都是上乘佳品，脍炙人口。

　　本人对玉器文化也情有独钟，2004年10月参观杭州博物馆时，就被一件良渚文化时期的珍稀玉璜深深吸引，触发了创作的灵感，制作的“大雄宝璜壶”一举荣获第6届中国工艺美术大师精品博览会“特别金奖”。2005年年底，我又喜获干爸(王敬之先生，时任中国文化部文物鉴定……委员)馈赠的一块精美的清末玉佩。出于对我国传统玉文化的深层理解与悟性，再次触发了我的创作欲望，“紫玉佩莲”套壶就这样很自然的诞生了。

　　二、创作构思：

　　为了设计制作“紫玉佩莲”套壶，在泥料的配制上着实动了一番脑子，并经过反复的调配烧成实验。选用陈年紫玉老料，掺入一定比例(30码)的段泥粗砂，终于找到了合理配比，达到了预想的肌理色泽最佳效果，呈现微褐紫色，其中无数橙黄色颗粒由其泥浆包裹着、半裸着尤如陈年老玉上的鸡骨白状态，温润如玉，浑然天成，给人以反朴归真的感觉。

　　器形设计利用玉与莲的高雅相同秉性，将壶设计为四方玉佩形、莲瓣状，壶身扁矮，且上下直径相仿;由四角的凹线与壶身中央的凸线，从侧面看壶身线条垂直挺括，俯视欣赏：一朵四方莲花便展现在眼前。壶嘴微微上翘，壶嘴底部由三片半开的花瓣托饰，并与壶身中央凸线自然贯通，疑似壶身中伸展出来一般;浑方带飞的围纹壶把与俏皮的壶嘴遥相呼应，为了这一块佩莲的整体造型，盖子设计为嵌入式，俯视为莲瓣同心。

　　应该说此时的创作已告圆满，但细细想来，该作品再完美也是孤玉独莲，思绪由此放飞……. 。如果让她绽放在莲池中，那又该是怎样的情景呢?!于是两只莲花杯和两片莲花碟(托)又如此这般在我的手中自然地“开放”了。尤其是莲花碟，翻过来又可作杯托，既供欣赏又可实用。看着静静躺在我工作台上的“紫玉佩莲”五件套(一壶二杯二碟)，心中自然有说不出的愉悦。时间又过去了半个月，摆放在展柜中央的“五朵金莲” 越看“感觉像出土文物……”。灵感来了，壶身与杯子的上端两侧用墨绿泥裁出镂空围纹薄片装饰——老料上的祖母绿，更让人赏心悦目。在杯托和壶的面上，也相应用手工细细地饰上祖母绿的围纹线。一经装饰后的“紫玉佩莲”套具，令人惊喜万分，真舍不得“出嫁” 呢 !

　　三、壶有评说：

　　“紫玉佩莲”壶泥料考究，古朴沉稳，色泽老道，纤巧玲珑，和谐得体，品质高雅，是精湛的制壶技术与高雅的文化艺术的完美结合。使人爱不释手，赞叹不己。作品一经问世，就深得各界名士和藏家的好评。

　　一藏家评说：此壶乃是以古玉为题，无论是泥料的选择，还是制壶的功力都是一流，可说是精品款式。壶给人浑朴庄重，简练周正，配以紫砂嵌泥陶刻图案装饰更显典雅。

　　壶友如壹先生：见朱丹新作《紫玉佩莲》壶诗赞，曰：“此壶或不为人间所有矣!”客笑云：“心如闲云孤鹤，身似明月清风。浊世之间，惟一壶一茶，可胜古人，如此雅事，君可得句否?”归得此。

　　鱼眼初生紫玉开，烟横仔细点芽苔，吹香却惹玉人来。

　　素手拈杯姿态醉，芳唇叠露语言乖，春风寂寞入情怀。

　　《武汉晚报》记者佚名：朱丹又从汉代老玉被风化后呈现出的“鸡骨白”特征，触发灵感，制出“紫玉佩莲”套壶(带二杯二碟)。她从玉这种中国文化中占有特殊和恒久地位的图腾物中，寻找到紫砂壶的一个创作源头，对于一个刚刚三十岁的女性，她对中国传统士大夫文化的理解或者说悟性。令人啧啧称赞。

　　2005年11月，在《第七届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会》上，《紫玉佩莲》一举获得中国工艺美术“金奖”。

　　诗人普冬即兴赋诗：

　　一朵朵一方方莲花冉冉升起，轮廓周正，珠圆玉润，像华尔兹轻盈起伏，像蠡河水一汪清波缠绵;美好在人们心中始终是圆的。紫玉般的熟玉，佩莲套壶，两个杯碟，仿佛在林荫深处木屋边，摆放着两只小蘑菇;茶托又像乡花边的波斯地毯;像童话呢?却是真真切切的茶艺经典。一片片，一瓣瓣，绿绒绒的雪芽飘浮着，翻卷着，云雾缭绕，像神仙在繁竹声声中怡神销魂。

　　“紫玉佩莲”套壶你是热忱奉献给壶友的又一芳馨可人的绚丽花朵。赋诗云：

　　心为莲

　　碧为莲

　　丹碧为莲碧波荡漾

　　直沁壶友的肺腑心田