精工巧制若天成----黄玉麟

黄玉麟（1843-1914）原名玉林，曾用名玉麐。宜兴蜀山人，为清末著名制壶艺人。从师邵湘甫，三年即青出于蓝，善制《掇球》、《供春》、《鱼化龙》诸式，精巧而不失古意。又善制假山，得画家皴法，层峦叠嶂，妙若天成。因受吴大澂和顾荣林之聘，玉麟得以观彝鼎及古器，艺日进，名益高。晚年每制一壶必精心构撰，积日月而后成，是承上启下的名师巧匠之一。

　　　　　　　　　　　　鱼化龙迷 迷鱼化龙
　　黄玉麟，清道光二十二年（1843年）出生于江苏丹阳县城，原名玉林，因避战乱，于六岁时迁居宜兴蜀山，七岁丧父，由母亲邵氏抚养成人。玉林长至十三岁（1856年），为生活所逼，母邵氏托远亲制壶艺人邵湘甫收玉林为徒，走上从艺道路。邵湘甫，蜀山紫砂艺人，以制粗货（一般日用壶、盆、罐）为业，壶艺并不十分出色。而邵湘甫对门人家，却是蜀山细货好手汪生义家。汪生义的祖父，人称汪胖子，是个制壶艺人，以花货竹器闻名于世，并与上袁村邵家交好，得一邵氏祖传《鱼化龙》壶吃茶。玉林为壶所吸引，有闲时便串门至汪家，听汪胖子谈山海经，总是偷眼看《鱼化龙》，盯住不放。玉林聪明也机灵，很得汪胖子欢心，邵湘甫倒不阻止。
　　玉林跟邵湘甫所学茶壶款式，主要是《仿鼓》、《掇球》之类，师徒每日要赶二十把才能休息，壶并不讲究。至半年过去，玉林就开始脱手做活，赶完活还要上窑烧成，很是辛苦。但玉林心心念念想着《鱼化龙》壶。有一段时间，玉林竟然在师傅邵湘甫睡觉后，偷偷摸摸来到工场泥凳头，点盏油灯，凭着记忆，捏塑《鱼化龙》茶壶，却总不能成功。捏捏毁毁，也不知学做了多少时日。
　　年底空闲，稍有时日，玉林每每籍口上汪胖子家，有时玩玩，有时看看，有时汪胖子戏谑：“你这小鬼，一天到晚打我鱼化龙的主意，莫非想要偷壶？”玉林大胆坦诚，说出自己想学《鱼化龙》茶壶。汪胖子一巴掌，打得玉林眼冒金星，还骂他想得轻巧，凭我汪胖子几十年的功力，还做不到这等功夫的《鱼化龙》！巴掌打过，汪胖子却又大发慈悲，教他说：壶不是看出来的，要尺寸，要仿样，要专门工具，并叫玉林空闲时跟他学画图样。
　　玉林讨得汪胖子欢心，有空闲时就画画图样，主要是照汪胖子的《鱼化龙》茶壶画。至学艺第三年，玉林瞒着师傅邵湘甫，在工房里偷偷做起一把《鱼化龙》茶壶。满师之日，玉林将做成的《鱼化龙》壶作为礼物献给邵湘甫，一时赢得“青出于蓝”的声誉，玉林也赢得一个雅号，时人称他为“鱼化龙迷”。

　　　　　　　　　　　　三十年磨厉 终成名家
　　玉林满师后，因已能做成紫砂细货生活（花货类塑器），声誉反倒超过师傅邵湘甫，但由于多年战乱，窑场不景气，玉林和母亲邵氏生活很艰苦，往往是有了上顿没下顿。而且往往不能随自己的心愿做茶壶，而是随需要为糊口，一会儿做壶，一会儿做甁，一会儿做罐。但玉林一有闲时，总要做自己喜欢的《鱼化龙》茶壶。
　　二十岁之后，玉林改名玉麐，并开始在茶壶上使用“玉麐”印章。至成家立业，虽一贫如洗，但他在紫砂陶艺上的追求和探索并没有停止。
　　进入中年，玉麐技艺趋向老练。一个偶然机会，有个窑户叫他配只《鱼化龙》的壶盖。他一见这把《鱼化龙》茶壶的壶身，眼睛一亮，就是初学艺时汪胖子使用过的那种邵氏祖传《鱼化龙》壶。《鱼化龙》壶做得实在神妙，壶成扁圆球状，通身以规则的海水波浪纹组成，纹浪活泼，富有动感。纹浪中，一面龙头探出，张口睁目，似玩珠状。另一面鲤鱼躍出，头尾相翘，相映成趣。玉麐见是心爱之物，便根据这把《鱼化龙》的造型特点，设计出几种《鱼化龙》壶盖款式，一边配盖，一边观察，一边用心思。在配盖的过程中，他细细仿样，并经常在睡梦中突然惊醒，似乎到达如痴如狂的地步。
　　玉麐配盖成功，窑户甚为满意。当时蜀山已经开始兴起仿古之风，窑户向玉麐继续订制《鱼化龙》壶。他不满足仿制别人的样，就自己创出新样。壶更圆纯玉洁，整体丰满，壶身的海浪在规则中行云流水，龙头更威武尊严，龙身扭曲变化，张口睁目吞玩宝珠，敞开的两根龙须亦格外引人注目。鲤鱼图案随着龙的神气而更显精神，强化了“鲤鱼跳龙门”主题。龙腾鱼躍，十分生动。壶盖亦如壶身统一格调，连体海浪自然相融，壶钮是一立体龙头，伸缩自如。浪花翻卷胥出成流，龙尾延伸自然为把。玉麐新样《鱼化龙》一出，窑场轰动。因《鱼化龙》圆润似玉，故有人赞誉玉麐为“玉麒麟”直呼其名。于是，玉麐遂改名为“玉麟”。
　　黄玉麟一举成名，《鱼化龙》亦不断翻新，其龙、鱼图案雕饰为玉麟一绝，成为传统经典作品之一。观其宜兴紫砂工艺厂的黄玉麟传世佳作《钮鱼化龙》壶，为这一时期的佳品之一。《钮鱼化龙》，高10.1公分，口径7.5公分，材质润腻，底款为“黄玉麟”印款。整体呈圆浑状，壶身云纹、海浪纹顺畅柔和，交替辉映，简洁明快。龙的形象威武粗广，神态逼真。鱼的形象自然生动，吉利福康。壶流、钮自然过渡，精工巧制，莹洁圆湛，妙若天成。雄威而不失俊美，俏丽而不为人工做作，大雅丰姿，古色古韵，是黄玉麟精湛技艺的充分体现，也是黄玉麟技艺走向成熟的标志之一。
壶家妙手 海内誉隆
　　光绪二十年（1895年），黄玉麟受聘于大收藏家呈大澂府上为其仿古创新，精品迭出。吴大澂历任广东、湖南巡抚，喜收藏，爱古董，常请紫砂名手至府中作壶，壶底钤愙齐”阳文篆书印款。
黄玉麟至吴大澂府上，先模仿吴府收藏的钟鼎及古陶器。其后，又为吴大澂所藏的失盖供春《树癭壶》配盖。因黄玉麟将《树瘿壶》误以为《木瓜壶》，故配的壶盖款式为“木瓜”式样。后为民国收藏家黄宝虹所识，并请裴石民重为其配盖，留下一段佳话。
　　吴大澂收藏的失盖供春《树癭壶》从何而得，据《阳羡砂壶图考》载述：“旧存沈树镛（韵初）家，继归吴大澂，后归费念慈……”吴大澂是从沈树镛收藏处转而得来。黄玉麟为吴大澂所收藏的失盖供春《树瘿壶》配盖，并仿制成功，所仿的供春《树瘿壶》均于壶盖内钤“玉麟”小方章阳文篆书印款。这里需要指出的是，有一些人把历史传世的供春《树瘿壶》跟黄玉麟仿制并钤“玉麟”款的供春“树瘿壶”混为一谈，并武断地说供春《树瘿壶》式“宝为黄、吴两人合作构思创制出来的。”以此否认中国历史博物馆收藏配盖传世器供春《树瘿壶》，是毫无根据的，也是有失公允的。
　　黄玉麟仿制成功的供春《树瘿壶》现藏宜兴紫砂工艺厂。壶高11.5公分，口径6公分，材质段砂。全身作老树瘿状，凹凸不平，把类树根，古朴凝重，圆纯商庄，为仿制历史供春作品的佼佼者之一。
　　黄玉麟在吴府受到厚遇，有条件、有时间在壶艺上追求与探索，因而除了制作技艺上十分讲究，对材质配置亦十分讲究起来。黄玉麟自行配置成功的铺砂“雪花泥”，这泥中珍品。
　　《雪花提梁》现藏南京博物馆。《雪花提梁》用纯手工拍打成型，壶盖钤篆画小方印“玉麟”，壶底钤篆画方章“愙齐”。材质为紫红泥铺砂。颗粒匀而稠，大小适宜，疏密有致，无漏砂、夹砂、缺砂之嫌。砂面光洁，周边清爽，无明末清初铺砂凹凸不平感或浆面覆盖感。砂粒如纷纷扬扬的雪花漫壶飞舞，煞为壮丽，为铺砂工艺中罕见之极品。壶体浑厚朴实，口盖紧密，制工严谨，提梁虚实恰到好处，适宜把玩。《雪花门方》纯手工镶片嵌成，端庄工整，同一材质，同一效果，同一印款，为壶界所推崇。显示了黄玉麟的艺术功力和高超技艺。
　　三年后，黄玉麟载誉归乡，吴大澂派人送来吴氏亲自订制，亲自书写的红木横匾一块，上书“壶家妙手”四字，用阳文篆画描金，后有“愙齐”、“吴大澂”之署款，高高挂于黄玉麟家正门中堂，为宜兴紫砂争来荣誉，为宜兴蜀山陶乡人民争来荣誉，至今传为美谈。

　　　　　　　　　　　　　精工巧制 妙创假山
　　黄玉麟自至吴府仿制古铜鼎和古陶器以后，技艺日进，名重誉高，也由于吴大澂亲送“壶家妙手”匾额，黄玉麟更是锦上添花。进入盛年，黄玉麟技艺愈精，造诣愈深，每制一壶，必反复斟酌推敲，粗心构选。所制《掇球》、《鱼化龙》，泥色莹洁，外观纯雅，格度浑厚，脱尽清代纤巧之气，很受鉴赏家珍爱。
　　黄玉麟身材高大，性格落拓不羁，无子女，仅妻子相伴，居住在蜀山桥北堍小瓦房的水龙宫内。他为人正直，以艺立品，其壶每把售二两银子，须到穷乏之时，他再制作。否则，虽出价数十两，仍不能得到他所制之壶。
　　光绪二十五年（1900年），黄玉麟所创制《弧菱壶》为其代表作之一。《弧菱壶》壶高8.9公分，口径5.8公分，底款“黄玉麟作”，盖款“玉麟”。泥色似沉香而略带青色，壶形底方肩浑，下宽上收，稳重而雅致。至颈项与口沿交接处再渡浑方。三角桥梁顶，简洁大方。四方足托空壶体，呈虚空感，流二弯顺胥，把耳孔与壶身协调一致。线面流畅，菱角清晰而圆浑，适宜把玩。内外处理干净利索，精工细作，严谨而不失古韵。壶一面铭：“诵《秋水篇》，试中冷泉，青山白云吾周旋。”旁铭方印篆文“吴昌石（吴昌硕）”，壶另一面铭“庚子九秋，昌硕为咏台八兄铭，宝齐持赠，耕云刻。”北京故宫博物院藏黄玉麟同样款识《弧菱壶》一把，只是铭文印款略有变化，茶壶造型嘴口线略有豪华。
　　清光绪三十年(1914年)，黄玉麟病逝于宜兴蜀山“豫丰陶器厂”厂房中，享年七十一岁。黄玉麟一生对紫砂陶艺孜孜追求，不倦探索，仿古创新，精工细作，妙若天成。黄玉麟在患病后不能制壶的情况下，创制《盆景假山》紫砂陶艺，是对紫砂品种发展的一种贡献，除了对黄玉麟的历史地位及精湛技艺应予肯定外，还应该在人品艺品上写上一页，让后人发扬这种精神，继承传统，使之代代相传。