陈鸿寿（号曼生）紫砂壶印章

时间：2025-05-29 来源：紫砂之家

陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，浙江钱塘（今杭州）人，是清代著名的书画家、篆刻家，同时也是紫砂壶艺术史上的重要革新者。他与紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹合作设计的“曼生壶”（又称“曼生十八式”），开创了文人紫砂壶的先河，将金石、书画、诗词与制壶工艺完美融合，成为中国紫砂艺术史上的里程碑。

一、主要印章款识类型

标志性款识：阿曼陀室

位置与组合：壶底钤“阿曼陀室”方印，把梢处常配“彭年”小印，形成“曼生铭刻+彭年制+阿曼陀室”三位一体的经典组合。

文化含义：可能与佛教曼陀罗花相关，或为陈鸿寿在溧阳创作紫砂的工作室名，体现其礼佛与文人雅趣。

斋堂款

桑连理馆：溧阳任上府邸名，如“桑连理馆仿大彬制”扁石壶，2011年嘉德秋拍曾现。

种榆仙馆：源自陈鸿寿诗作《树萱图》，2015年西泠春拍扁鼓壶即用此款。

家族与定制款

香蘅款：为陈鸿寿之子陈宝善斋名，存世仅三件，如1449万元成交的百衲壶（2017年西泠春拍）。

订制款：如“增祥款玉乳壶”，壶底为订制人印，壶身由曼生铭刻。

个人名号款

陈鸿寿印：四字阳文方章，书画常用印，2017年上海匡时拍卖的棋奁壶即用此款。

飞鸿延年：仿秦代瓦当设计，故宫博物院藏飞鸿延年壶为其代表。

其他铭刻款

常见“曼生”“曼公”“曼翁”等简款，多用于壶身题铭。

二、印章艺术特点

金石篆刻风格

陈鸿寿为“西泠八家”之一，印章刀法爽利，线条兼具秦汉古拙与浙派切刀韵味，如“阿曼陀室”印文结构严谨，笔意苍劲。

部分印章含特殊符号（如“午”“眉”字），推测为受赠者代号。

布局与工艺

印章钤盖位置考究，壶底、盖内、把梢各有分工，整体和谐。例如盖内偶见“万泉”“彭年”印（上海博物馆藏竹节壶）。

印章多由篆刻名家或陈鸿寿亲自刻制，伪印则呆板无神。

创新性

推动“作者款印钤于把梢”的风气，如杨彭年制壶常于把下钤“彭年”印。

三、鉴定与市场价值

真伪鉴别要点

印文比对：真品印文刀痕自然，边栏残损符合年代特征，伪印多工整呆板。

组合逻辑：曼生壶真品需满足“设计+制作+铭刻”三位一体，缺一可疑。

流传记录：名家旧藏（如龚心钊、唐云）或考古出土（如王占山墓竹节壶）可信度高。

市场表现

带“阿曼陀室”“香蘅”等款的真品屡创高价，如百衲壶1449万元、乳鼎壶603万元（西泠拍卖）。

伪款壶（如仿“彭年”印）市场混乱，需结合泥料、工艺综合判断。

四、文化意义

陈鸿寿通过印章将紫砂壶从实用器提升为文人艺术载体，其款识系统融合了金石学、佛学与个人审美，成为后世文人壶的典范。例如“飞鸿延年”壶融合秦汉瓦当与北斗星象，体现其“师古而不泥古”的理念。

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编辑：郭襄