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时间：2025-05-29 来源：紫砂之家
陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，浙江钱塘（今杭州）人，是清代著名的书画家、篆刻家，同时也是紫砂壶艺术史上的重要革新者。他与紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹合作设计的“曼生壶”（又称“曼生十八式”），开创了文人紫砂壶的先河，将金石、书画、诗词与制壶工艺完美融合，成为中国紫砂艺术史上的里程碑。
壶以紫泥抟成，质地细腻，绵密柔滑，为上等泥料。壶身主体呈梨形，口内敛，丰肩，略束腰，下腹微鼓，曲线婉转自如，颇为雅致优美。壶盖微鼓，其上为环钮，并有一活环，工艺难度颇大，极为难得。壶把为圆环形，线条饱满，便于持拿。壶流略微向上翘起，姿态生动。壶身以刀代笔，镌以铭文，文字流畅利落，俊美秀气。一壶铭“五石无用，合世则重”，一壶铭“石泉竹炉，千金一壶”，言明砂壶之难得，吃茶之乐趣，意境优雅自如。原配木盒，制作精细。
此壶外形似匏瓜，短直口劲挺有力，弯把古拙，似不经意而天成。顶部圆盖隆起，上有桥钮。底部平，有微圈足。壶身有行书题刻，落款陈曼生。壶把有杨彭年钤印，当是曼生彭年合制。此壶造型别致，泥料纯正，是一把颇具文人气息的赏壶。
合欢壶乃曼生最钟爱的壶式之一。相传曼生任溧阳县宰时适逢运送“白芽”贡茶上京之重任，曼生不敢怠慢，倾其全力， 终如期而至，龙颜大悦。曼生欣喜之余设宴以贺，席间鼓乐欢天，好友郭通提议造壶以记载此喜，曼生思索片刻，见乐手 手中大镲分分合合，声音洪亮悦耳，奏响人间欢乐，便以合镲为样，合欢为名，设计出合欢壶，寓皆大欢喜之意。此件合 欢，色泽古朴，砂质颗粒感强，底落“少峯”二字篆书阳文款，少峯乃清乾隆至道光年间著名紫砂收藏大家蔡锡恭，其人 嗜茗壶，常请名家制壶，底落“少峯”二字，传器不求制工精研，但却韵致极佳。此壶集多位名家之力而成，流传至今近 两百余年，堪称是一件不可多得的曼生佳器。
唐云、白书章赏玩；钱境塘、李研吾递藏。由李研吾家属友情提供，并附书信一封。此壶为钱镜塘旧藏，1964年与一尊高凤翰篆铭“宋坑小方壶”赏石一同售出至上海广东路“石玩市场”。原 中共上海市委常委李研吾得知此事后，便将两器购入收藏。此后，李研吾又将“小方壶”赏石赠送给原上海 市委书记王一平。2000年，王一平又将赏石捐赠于上海博物馆。而另一件曼生壶则一直由李研吾家族收藏至 今，今由其家属友情提供。
款识：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）；曼生、杨彭年（刻款）
镌刻：承沆瀣，润喉舌，饮之吉。曼生铭。嘉庆丙子秋七月，杨彭年造。
说明：吴昌硕旧藏，由其家属友情提供。
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