花看半开 酒饮微醉

花看半开酒饮微醉
——聊访青年陶艺家黄政和他做的壶

　　黄政，1977年生于江苏宜兴，1995年起开始跟随民间多位制壶师傅学习制作茶壶，十几年来一直致力于在传统基础上对紫砂壶的外形、构造等进行独到的尝试，尤其在紫砂双色双层泥片手工制作薄胎壶上找到了自己的突破口，他的双色双泥片薄胎壶，无论是从工艺技术难度，紫砂泥性与烧成的掌握难度，还是紫砂本身极佳的透气特性和紫砂造型的内美元素，都是独一无二独树一帜的。宜兴八面来风堂编辑策划部在筹划“宜兴民间十佳残疾人制壶能手”等民间活动时，发现了黄政这位极具潜力和极具收藏价值的青年紫砂陶艺家。紧随编辑的笔迹，我们一起来品读黄政这位小隐于市的民间艺术家。

一

　　“我只会做壶，不会讲壶，所以没什么好记的”
　　黄政见我拿出纸笔，笑着说到。
　　我愣住了，犹豫一会儿后，便把纸笔搁到了一边。
　　“如果你写的东西都是听着记录下来的东西，那你写的东西就不是你的东西，跟做茶壶一样，只是跟着前辈的步调，是做不出属于自己的茶壶的，”黄政边泡茶边说道：“来，喝茶。”
　　我端起茶杯抿了一口，口里漫延着淡淡的茶香，脑子里萦绕着这句简单却意犹未尽的话。
　　在经过与黄政的一番交谈后，脑海中这句话越来越鲜明，越来越清晰。
　　当言及对制作紫砂壶的感情时，黄政说：“我喜欢做茶壶，但并不痴迷。”“厌恶”和“痴迷”是一条线段的两个端点，而他，神情淡然地站在中间，带着欢喜的心情，心无旁骛地做着自己喜欢的事情。
　　正如朱熹所说： “中庸者，不偏不倚，无过不及，而平常之理，乃天命所当然，精微之极致也。”的确如此，“喜欢”过了便是“痴迷”，“喜欢”不及便是“蜻蜓点水，浅尝辄止”。黄政用不偏不倚的心，恰如其分地平衡并融合着工作和生活。

 二

　　18岁是黄政的一个人生转折点，也是他紫砂壶创作的起点，当问到“为何选择创作紫砂壶”时，黄政笑了，眼底漾起一抹淡淡的沧桑感，上扬的嘴角隐约着千丝万缕的思绪，似乎回想到了当年，良久，最终化为浅浅的叹息：“生活所迫。”
　　不是出于豪情万丈的热爱之情，也不是由于丁山耳濡目染的紫砂艺术，更不是因为如同巧遇黄石公的张良一般遇到指点名师，简简单单的四个字——“生活所迫”，却让我的心猛然一涩，竟无语凝噎。
　　随即，黄征便把踏入紫砂创作坎坷之路的点滴慢慢道来。
　　听着他波澜不惊的语调，平和的声音，我仿佛看到了一个18岁的少年在人生的十字路口上彷徨许久，最终毅然决然地选择了制作紫砂壶，即使没有名声斐然的名师指导，也没有优越的物质条件来支持，但仍坚定信念，头也不回地向前迈进，目光炯炯有神地望着前方，亦步亦趋地靠近自己的目标。
　　问及遇见的困难和障碍，黄政笑笑，说：“不管什么事情，开头总是不容易的。”一句话就带过了其中所有心酸和汗水。我也笑笑，不发一语。
　　后来，他拿出了一把三年前制作的壶，然后把它与近期作品放在一起，问我：“你觉得哪个好。”说实话，我觉得哪个都不错，但硬是要说出一个孰优孰劣的话，我指了指近期的一个作品说：“这个看起更顺眼些。”听闻，黄政又笑了，说：“再过三年我做出来的壶，你会觉得更比这个更好些。这是一个心的提升过程，也是一个技艺的磨练过程，工艺且不谈，单说不同的心态做出来东西就不同，经过不同的人生经历，对一切的感悟就不一样，做出来的壶感觉也就大相径庭。”
　　弹指之间，15年的岁月如同白驹过隙，转瞬即逝，正所谓“月满则亏”，“水满则溢”，谷粒变成了“谷堆”，滴水变成了“大海”，黄政的紫砂壶也日臻完善。做壶要用心来做，用一点一滴的心血来浇灌，用一分一秒的时间来沉淀。他说：“目前的工作状态是不错的，”他扶了扶眼镜，又略带戏谑地继续说到：“如果现在还没有进入工作状态，这么多年的时间便是浪费了。”

三

　　天，原本不过是由一点一点的光明聚积起来的，可等到它无边无际时，日月星辰都靠它维系，世界万物都靠它覆盖。地，原本不过是由一撮土一撮上聚积起来的，可等到它广博深厚时，承载像华山那样的崇山峻岭也不觉得重，容纳那众多的江河湖海也不会泄漏，时间万物都由它承载了。这是一个漫长而艰辛的过程。
　　黄政的壶大多是薄胎，重量比较小，放在手里觉得非常轻盈，他说，他擅长做这样的壶，他的壶在宜兴很少有人能做出来，但再薄再轻也是有一个限度的，超过了这个限度，壶就容易破碎，正如酒止微醉，花在半开，那么瞻前大有希望，顾后也未绝生机。
　　他指了指茶海上的一个山青绿的茶壶说，你觉得这个壶像什么。我凑近端详起来，线条圆润流畅，壶身形状饱满，壶嘴小巧玲珑，整个壶以山青色为主，壶钮底部一圈呈现褐色。黄政介绍说，这个壶名为《源泉》，壶外层所采用的是本山绿泥，壶内和壶钮底部的一圈采用的是紫泥。每个生命都是由母亲来孕育，这把壶形似母亲乳汁的源泉，仅一眼，一种若有若无若即若离的归属感就从心底慢慢地升腾起来。
　　此时，看着眼前的壶，不禁想到自己的幼时，在母亲的怀抱里嘤咛呜咽，耳边也似乎响起母亲无微不至的叮咛，脑海里也浮现出母亲让人安心的眉眼。一时，千思万绪一下子都缱绻氤氲起来。
　　黄政的另一作品《如意》也令人心驰神往，浮想联翩。纵观整个茶壶，壶嘴微微向下弯曲，与壶把前后呼应，壶身线条流畅，弧度主体呈流线形，貌似一把如意，与壶身上的心形纹路遥相呼应，相得益彰。壶盖上的壶钮浑然就是一把玲珑小巧的玉如意，壶钮两端作“心”形，如《释氏要览·卷中》：“‘如意’之制，盖心之表也，故菩萨皆执之。状如云叶，如此仿篆书‘心’字故。”，象征着自由驾驭心念，和实现生命完全自由解放的理想，是为了表达人的真心状态，即表现人的真心随缘而生妙用的自在状态。“如意”一词出于印度梵语“阿娜律”，最初原型结合如意的头部呈弯曲回头之状，被人赋予了“回头即如意”的吉祥寓意。
　　而黄政制作的“西施壶”，整个壶以山本绿泥为主，壶内以紫泥为料。壶钮呈圆形，用紫泥镶嵌于壶盖之上；壶体圆润，盈盈一握；泥料细腻，如人之肤；壶胎薄而坚硬，看似柔肠百转，实则坚忍不拔。不知不觉中，思绪就随着袅袅的茶香飘逸到了春秋时期。西施，中国古代四大美女之首，宛若一道彩虹升起在春秋的天空。关于西施的传说像西湖的荷花一样不可尽数，这位江南女子从苎萝村走向春秋大舞台，从一名村姑成为绝代美人。唐朝的《吴地记》转引东汉《越绝书》这样记载：“吴之后，西施复归范蠡，同泛五湖而去。”这位江南女子最终曾与范蠡泛舟与宜兴西面的滆湖，在宜兴的历史幕布下留下惊鸿一瞥。

 四

　　黄政但笑不语，安静地泡茶倒茶。
　　我端起茶杯，小口啜饮。
　　千言万语，都在这淡淡的茶香和温润的茶壶中渐渐沉淀下来，尽在不言中。
　　“花看半开，酒饮微醉”，花卉要看一半开放的，美洒要喝到微带醉意，说话点到为止，制壶随心所至。
 

（文·桑虹）