紫砂集团
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时间：2016-12-28 来源： http://www.zisha.com
中国人非常看重造化一说，认为一切因果皆从造化中来。紫砂艺人王寅春常说，当年若是遇不到潘稚亮，也许就不会有后来的造化。他一直认为，他一生的起点就从那造化开始。
70多年前
宜兴蜀山西街，一家不起眼的小茶馆里，一位名叫王寅春的紫砂艺人遇到了一位贵人著名金石书画家潘稚亮。潘公精通书法篆刻，在金石书画界素有“切玉圣手”之美称。这次一见如故的会面对王寅春以后成为壶艺大家的影响十分重大。潘先生欣赏王寅春的壶艺，告诫他要走自己的路，要从一个只会摹仿前辈作品的工匠转化为有自己风格的艺人，首先要敢于在茶壶上署自己的名字。潘公给他刻了一方“王寅春”的印章。那次谈话，对于王寅春来说，简直是醍醐灌顶。那一方印章一直在王寅春心头占着一个重要位置。这枚弥足珍贵的印章也伴随着他，直到走完自己的艺术人生之路。
王寅春少时学艺，颇为艰难。父亲王金宝将他托与上袁村紫砂名手赵松亭门下学艺。但赵松亭不知因为什么缘故，把王寅春交给作坊里的艺人金阿寿。金阿寿技艺不敢恭维，只会做些“行货”(日用品)，且性情暴躁，经常无故找茬，叱骂寅春。很快3年过去，王寅春学到的壶艺少得可怜。赵松亭看了王寅春的壶，觉得太差，根本不是做壶的料。于是某一日吃饭时，他客气地给王寅春搛了一个“黄雀包”。江南旧俗，辞退伙计一般不便直说，老板总是在吃饭时，给要辞退的伙计搛一块用豆腐皮卷成铺盖样的肉卷—“黄雀包”，意思就是卷铺盖走人吧。
但王寅春最终没有走，倒不是其父为他说情，而是他通过了赵松亭临时布置的考试。或者说，在最后的关头，赵松亭发现了他的潜质。
是春笋总要发芽，就是石板也压不住。从此赵松亭处处留意他，指点他，还为他刻了一方印章“阳羡惜阴室王”。“惜阴”，珍惜光阴也。逆境中的王寅春一直把这方印系在腰间。
到1920年，王寅春已经脱颖而出，以一款“朱泥水平壶”闻名。那壶泥色红润，胎薄而轻巧，放入水中，似轻舟缓行，极为平稳。壶客趋之若鹜。
壶艺的通晓是一个渐进过程，最终还是要通过由手传心。王寅春与顾景舟家是邻居。顾景舟晚年回忆，他幼时常常羡慕隔壁的王寅春家，许多人慕名上门订壶。经常是，顾景舟站在王家的窗子下，看王寅春制壶。这在当时，叫用眼睛偷艺。有时，脚跟站酸了，王寅春会出来叫他，小景舟，进来坐。顾景舟脸一红，叫声寅春伯，转身走了。
上海铁画轩也请王寅春制壶。后来干脆把他接到上海，这样王寅春的命运又有了转折。在上海，王寅春除了仿古壶，时有新作问世。其中有一款“倒把西施壶”至今仍是紫砂界公认的经典之作。那壶似圆腴丰盈的少女乳形，饱满而富于张力，流溢着一种蓄势待发的气韵。可惜王寅春不识字，无法接受更深刻的美学理论。但他在上海的数年间，见多识广，历经磨练，基本具备了一个壶艺大家所必需的条件。
1934年，一位日本客商向当时的吴德盛陶器公司订了300只紫砂花盆，时间限定2个月。吴德盛一看时间来不及，就把这批花盆推给了王寅春。这在当时是一笔很大的生意，但时间这么紧，谁也不敢接。王寅春胆子大，把单子接下了。他苦思冥想，设计出了一种紫砂挡坯模型。这样，效率提高了一半，提前完成了这批花盆的制作。由此开创了紫砂陶生产使用模具的先河。日本人很惊讶，几次来打听模具是如何制作的。王寅春一听日本人来了，赶紧把模具拆了，锁上门，去了乡下亲戚家。后来，人们把它看作是紫砂工艺史上的重大革新之一。
王寅春无论紫砂光器、方器或筋囊器，堪称样样精通。特别是筋囊器创作，有开山人之称，其技艺达到后人难以企及的高度。他的《半菊壶》是壶界公认的筋囊器经典作品。通体洋溢着韵律的美感，壶身那一瓣瓣镶砌的长条形块面，气韵饱满生动，是筋囊器中的扛鼎之作。《裙花提梁壶》、《梅花周盘壶》等作品，既有苍劲刚遒、挥洒自如的风韵，又有融庄重与飘逸共美的特点。壮年时期，他的新作很多，有的来不及起名，便以“寅春壶”问世。收藏家们守株待兔，住在他家附近的客栈里，只要他的新作品一出来，大家就趋之若鹜。
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