“紫玉佩莲套壶”创作随谈
                             朱    丹

一、创作灵感：
早在公元七千多年前的新石器时代，我国就已有精美的玉璜、玉琮等玉器面世了。在国人的心目中，常常把“君子”和“玉”相提并论，故人称“玉”有所谓五德（仁、义、礼、智、信）、九德、十一德之说。人们还常常用玉的高洁品性来比喻一切美好的人物或整体，来规范人们的品行道德。

玉是石中之精英，紫砂泥有“岩中岩”、“泥中泥”，也是石中之精。因此，玉器和紫砂有着密不可分的亲缘关系。明代孔尚仁在他的《享金薄》一书中，同时提到了雷纹汉玉和时大彬壶。称前者“胞浆熟润、若凝酥”，评后者即壶色为“色谈紫而胞浆明润”。清代吴梅鼎在其《阳羡茗壶赋》中形容紫砂泥烧成后的色泽变化多端，如“摇嫩绿于新桐，晓滴琅   之翠”，“迫而察之，灿若琬琰浮精英”。《宜兴县志》称黄玉麟所制紫砂壶色泽“莹洁圆湛”。李景康、张虹在合著的《阳羡砂壶图考》中，盛赞邵大亨所制鱼化龙壶“莹洁如和玉……”，这些都是文人对宜兴紫砂外观色泽用玉来对比，隐喻肌理之美的赞誉之词。

古老的玉器文化对传统的紫砂陶艺的影响是很深远的。清代道光年间，曾风行一时，出现了包锡镶玉（把、嘴、的）紫砂壶，最典型的是杨彭年制壶，朱石棋为之锡刻，以显示紫砂壶的雍容华贵。但不免有些画蛇添足，适得其反，被人眨为“镶嵌重裹不相宜”。

上世纪五十年代，现代工艺大师顾景舟与中央工艺美术学院高庄教授合作创作了“提璧茶具”这一经典之作，开创了玉文化与紫砂造型艺术融于一体的设计新理念。七十高龄后的顾大师又进一步提炼改进，使之内在气质更显凝练饱满，挺拔秀逸。七十年代，高海庚先生与夫人周桂珍大师合作的《集玉壶》问世后，好评如潮。何道洪大师的“玉带提梁”，吕尧臣大师的“御玺”、“玉带壶”，李昌鸿大师的“青玉四方壶”，鲍仲美的“环龙玉佩”等等，都是上乘佳品，脍炙人口。

本人对玉器文化也情有独钟，2004年10月参观杭州博物馆时，就被一件良渚文化时期的珍稀玉璜深深吸引，触发了创作的灵感，制作的“大雄宝璜壶”一举荣获第6届中国工艺美术大师精品博览会“特别金奖”。2005年年底，我又喜获干爸（王敬之先生，时任中国文化部文物鉴定……委员）馈赠的一块精美的清末玉佩。出于对我国传统玉文化的深层理解与悟性，再次触发了我的创作欲望，“紫玉佩莲”套壶就这样很自然的诞生了。

二、创作构思：
为了设计制作“紫玉佩莲”套壶，在泥料的配制上着实动了一番脑子，并经过反复的调配烧成实验。选用陈年紫玉老料，掺入一定比例（30码）的段泥粗砂，终于找到了合理配比，达到了预想的肌理色泽最佳效果，呈现微褐紫色，其中无数橙黄色颗粒由其泥浆包裹着、半裸着尤如陈年老玉上的鸡骨白状态，温润如玉，浑然天成，给人以反朴归真的感觉。

器形设计利用玉与莲的高雅相同秉性，将壶设计为四方玉佩形、莲瓣状，壶身扁矮，且上下直径相仿；由四角的凹线与壶身中央的凸线，从侧面看壶身线条垂直挺括，俯视欣赏：一朵四方莲花便展现在眼前。壶嘴微微上翘，壶嘴底部由三片半开的花瓣托饰，并与壶身中央凸线自然贯通，疑似壶身中伸展出来一般；浑方带飞的围纹壶把与俏皮的壶嘴遥相呼应，为了这一块佩莲的整体造型，盖子设计为嵌入式，俯视为莲瓣同心。

应该说此时的创作已告圆满，但细细想来，该作品再完美也是孤玉独莲，思绪由此放飞……如果让她绽放在莲池中，那又该是怎样的情景呢？！于是两只莲花杯和两片莲花碟（托）又如此这般在我的手中自然地“开放”了。尤其是莲花碟，翻过来又可作杯托，既供欣赏又可实用。看着静静躺在我工作台上的“紫玉佩莲”五件套（一壶二杯二碟），心中自然有说不出的愉悦。时间又过去了半个月，摆放在展柜中央的“五朵金莲” 越看“感觉像出土文物……”。灵感来了，壶身与杯子的上端两侧用墨绿泥裁出镂空围纹薄片装饰——老料上的祖母绿，更让人赏心悦目。在杯托和壶的面上，也相应用手工细细地饰上祖母绿的围纹线。一经装饰后的“紫玉佩莲”套具，令人惊喜万分，真舍不得“出嫁” 呢 ！

三、壶友评说：
“紫玉佩莲”壶泥料考究，古朴沉稳，色泽老道，纤巧玲珑，和谐得体，品质高雅，是精湛的制壶技术与高雅的文化艺术的完美结合。使人爱不释手，赞叹不己。作品一经问世，就深得各界名士和藏家的好评。

一藏家评说：此壶乃是以古玉为题，无论是泥料的选择，还是制壶的功力都是一流，可说是精品款式。壶给人浑朴庄重，简练周正，配以紫砂嵌泥陶刻图案装饰更显典雅。
壶友如壹先生：见朱丹新作《紫玉佩莲》壶诗赞，曰：“此壶或不为人间所有矣！”客笑云：“心如闲云孤鹤，身似明月清风。浊世之间，惟一壶一茶，可胜古人，如此雅事，君可得句否？”归得此。

    鱼眼初生紫玉开，烟横仔细点芽苔，吹香却惹玉人来。
    素手拈杯姿态醉，芳唇叠露语言乖，春风寂寞入情怀。

《武汉晚报》记者佚名：朱丹又从汉代老玉被风化后呈现出的“鸡骨白”特征，触发灵感，制出“紫玉佩莲”套壶（带二杯二碟）。她从玉这种中国文化中占有特殊和恒久地位的图腾物中，寻找到紫砂壶的一个创作源头，对于一个刚刚三十岁的女性，她对中国传统士大夫文化的理解或者说悟性。令人啧啧称赞。

2005年11月，在《第七届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会》上，《紫玉佩莲》一举获得中国工艺美术“金奖”。
诗人普冬即兴赋诗：

一朵朵一方方莲花冉冉升起，轮廓周正，珠圆玉润，像华尔兹轻盈起伏，像蠡河水一汪清波缠绵；美好在人们心中始终是圆的。紫玉般的熟玉，佩莲套壶，两个杯碟，仿佛在林荫深处木屋边，摆放着两只小蘑菇；茶托又像乡花边的波斯地毯；像童话呢？却是真真切切的茶艺经典。一片片，一瓣瓣，绿绒绒的雪芽飘浮着，翻卷着，云雾缭绕，像神仙在繁竹声声中怡神销魂。

“紫玉佩莲”套壶你是热忱奉献给壶友的又一芳馨可人的绚丽花朵。赋诗云：

心为莲
碧为莲
丹碧为莲碧波荡漾
直沁壶友的肺腑心田
                                                               2007年4月13日于陶泉居

简介：紫泥，为较常见之典型紫砂泥； 良者寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家惯呼“黑紫泥”，为最广泛市场接受的泥料之一。为江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成，矿脉里铁质成份较高泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝，评价好！
窑温：约1180度C。
收缩比：约11%。
矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山紫泥系。
泥性：稳定性佳，易掌控；紧密结实，可塑大型塑像，成型较易，作家最喜爱使用之泥料。
难度：易生氧化铁融点、跳砂、及花泥。
特点：泥色成熟稳重、端庄肃穆，作品大小皆宜，呈棕紫色调，能安定心灵，亲和力甚佳。
冲茗特性：使透气性佳，热淋变色率高，亲茶性颇符中庸之道，易掌控冲泡时间，养成后更显高贵迷人，雅俗共赏之泡茶利器也！
冲泡建议：轻焙火乌龙茶特好、普洱茶各种系列等。

权威资质让您放心：权威资质认证、完善的企业资质让您绝对放心
	企业法人营业执照	税务登记证	组织机构代码证
国家级非物质文化遗产认证 宜兴紫砂陶制作技艺	工商行政管理局报备	网站备案信息  可信网站编码	宜兴陶瓷协会认证 文玩天下网认证

艺人授权使您安心：名家大师的亲笔授权证书，让您买得安心
正高级工艺美术师朱丹：查看作品	正高级工艺美术师杨志仲：查看作品	正高级工艺美术师杨小泉：查看作品
正高级工艺美术师卢宁刚：查看作品	窑变魔术师蒯良荣：查看作品	江苏省工艺美术大师胡永成：查看作品
正高级工艺美术师贺洪梅：查看作品	冯桂林传人冯勤芳：查看作品	正高级工艺美术师沈寅华：查看作品
研究员级高工王涛：查看作品	江苏省陶瓷艺术名人曹奇敏：查看作品	正高级工艺美术师陈宏林：查看作品

开壶养壶

1、开壶方法： ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
	1、清理污渍     将壶里壶外及配件清理干净，用热水将壶内外冲洗一遍，可起到暖壶的作用。     2、开始泡茶     选择喜欢的茶叶冲泡，并用茶汤淋壶身。在水温极高时，壶本身的细孔会略微扩张，水气会呈现在茶壶表面，此时趁热用养壶巾擦拭壶身。此步骤连续操作三遍以上，所泡茶汤不适宜饮用。     3、自然晾干     冲倒数泡后紫砂壶的火气几乎除尽，再用清水冲洗干净，将壶自然晾干，接下来便是日常养用！
温馨提示：
如遇煮沸后壶内有浓烈刺鼻味道、壶身颜色脱落等情况，极有可能为化工壶，此方法可用于鉴别紫砂真假！

2、养壶原则： ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
1、冲泡茶之时先用温开水浇湿壶外壁再往壶里冲水，就是常说的“润壶”； 2、用完后用棉布擦拭壶身，保持壶的干爽，壶内不要留茶汤，以免堆积茶 垢影响壶的品相； 3、紫砂壶使用一段时间要放置三五天，给其有个“休息”时间，让壶身彻 底干燥； 4、勿放在多油或多尘埃的地方，保持紫砂壶的结构通透； 5、遵守“一壶事一茶”原则，以保证茶味不会互窜； 6、切勿使用洗洁精及其他化学洗涤济清洗紫砂壶，会破坏紫砂壶原有的 光泽。

精心包装

打包过程