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时间：2026-03-31 来源：紫砂之家
紫砂圈有“一方抵十圆”一说，指的是方器难做，价格也比圆器要高。 纵观紫砂传器，方器的数量远不及圆壶多，即使是今天的紫砂市场，圆器依然占有不可撼动的主导地位。 即使是近现代紫砂巨擘——顾景舟，在他的传器中也以圆器居多，方器较为少见。 景舟先生的方器，圆融通达，气质上佳。今天我们就来盘点一下景舟先生的方器作品。
顾景舟藏六方
此件拍品为六面紫砂壶，该壶器形非常简练，但不失恢弘之势，表面光润，没有半点装饰，棱角分明笔直，显得十分庄重大方，质地温润细腻，握在手中柔和舒适。此壶整体清雅大方，端庄秀丽，尽显大师风范，是紫砂壶中的珍品。
顾景舟 玉露诗文五头茶具 （共5件）
钤印：荆南山樵（底款）；顾景舟（盖款）；顾景洲（杯款） 铭文：花气接云烟，煮茗草堂前。阶下独行鹤，避烟飞上天；景舟；阳羡荆南樵子书并镌于蜀麓陶斋。（壶身）；岁次癸未仲秋之月；饮之清心；阳羡陶斋主人刻。（杯身）
此茶具一壶四杯，器仿簋型，或正或倒置，整体协调，极具动感。以壶身为主体，盖、嘴、把、钮都见刚见柔，君臣相配。虽然是方器，但仍然给人以珠圆玉润的感觉，触感棉润的享受。
顾景舟僧帽壶
作品六面铺砂，壶底落黄养辉所刻“景舟制匋”四字款，壶腹弧度婉转自然，莲瓣状矮墙围绕成帽檐状，以六方形壶盖为中心相互衔接，各个部分的衔接自然贴切、和谐挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体，壶把中间有一凸起作为点缀，壶嘴更具特色，如同一鸭嘴。出水孔居于上，增加趣味性。
顾景舟大彬款僧帽壶
这件僧帽完全展现了顾老作品的最大特色 — 清秀、严谨、典雅。
清秀流畅的线条，雄健严谨的器型，加上文化素养的自然流露。各个部分的衔接自然贴切、立面挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。
壶嘴与壶身的连接处、壶颈的肩线线条等细节处都显现出手工艺的趣味和紫砂传统造型艺术的精神。
顾景舟均玉壶
此壶为绿泥制成，其色青绿温婉，包浆自然古朴，如石似玉。壶身为圆角方柱体，口呈圆形，短坡颈。曲流、耳把、桥钮、圈足均方中见圆，巧妙延续。
圆形盖配以方桥钮，别致精美，大有古意。此壶结构严谨匀称，质地细腻润泽，技艺娴熟老练，构思巧妙。
造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，给人一种端庄、宁静的大雅之美，是顾景舟先生的传世精品之作。
顾景舟矮八方壶
壶身、曲流、环柄、圈足均以四方侧角构成，实为八方。从钮上分布自上而下的八根线条将壶分成八个块面，四个弯角与壶身、盖面既协调又稳重。
圈足八方四凹更使壶整体显得精巧灵动。顾老光素器尽皆擅长，这件方器扛鼎之作可见一斑。
顾景舟四方回纹竹壶
铭文：最喜此君能破睡，高人韵士倍相亲
此壶为经典壶型，竹形鼓身，壶身双线，呈鼓状，上出斜肩，下腹斜收，饱满有力。壶盖为四方抽角式，竹节型桥式盖钮。竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸，尽情地展现了此壶秀逸踏实之态。
顾景舟小六方井壶
壶以紫泥为胎，色泽温润古雅。造型以六方为主，壶身、壶盖、壶钮皆为六方组成，壶流为直，四方上收，柄以四方折角为型。
此壶制作小巧玲珑，即可用之饮茶赋诗，也可藏之、把玩怡情。据传这是顾老中年时看到雪花飘落时所产生的灵感，以六方形制作出此壶，并寓意“瑞雪兆丰年”。
顾景舟雪华壶
雪华壶是顾景舟于20世纪70年代创新之作，壶名取瑞雪兆丰年之意。
在研制雪花壶时，顾老的设想放在壶之形态建构上，采用多种对比手法。
诸如壶体之线条上密而下疏，其线面上小而下大，壶肩以上精雕细镂，而壶身则光润疏朗，形成鲜明对比，在视觉上形成张力。
另一方面整个壶体、把、流、钮等形式要素，均由不同大小的六边形线面融合构成，统一和谐，敦厚朴拙，恰点雪花之题，令人赏心悦目。
顾景舟传炉壶
此壶为传统器形之传炉壶，其造型源于古代青铜器。以纯净紫泥之底槽青为胎，壶面呈四方，鼓腹饱满，棱角淡化呈圆鼓状，三弯流胥出，壶鋬耳形，与流相呼应。壶盖以压盖式与壶口密合，呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，壶纽滴状如柱础，平底，下设四乳丁足。
壶一面刻有“功存悦志，岩冬刻”，另一面刻以古代钱币布图案，更增添了此壶的古朴文化之气，宜茶宜赏，赏用自得。底款：“自怡轩”。据顾景舟大师的释印记载，“自怡轩”为其在1938至1942年所用底款之一，是顾景舟大师在上海被聘到标准陶瓷公司任模型技师仿古前后之用印。
钤印：自怡轩（底款）、瘦萍（底款）、瘦萍（盖款）
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